古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(d不可以瑟瑟哦是什么意思，不可以瑟瑟哦是什么意思不可以瑟瑟哦的表情包e)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调不可以瑟瑟哦是什么意思，不可以瑟瑟哦是什么意思不可以瑟瑟哦的表情包(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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