柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护(hù)了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套(tào)，我就什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻(zuān)进了(le)我的心(xīn)，使我(wǒ)不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的(de)大(dà)地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(b美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思iàn)成匆(cōng)忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠(chán)发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也(yě)在(zài)提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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