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本番什么意思日语里本番什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名(míng)画之(zhī)一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界(jiè)上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮(gōng)中将(jiāng)这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消息被报道(dào)出来(lái)之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在(zài)世界的各(gè)个地(dì)方(fāng)都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大(dà)的(de)声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何(hé)月虽没(méi)有(yǒu)定(dìng)论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实(shí)，后来成(chéng)为立体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不(bù)是凡高又有(yǒu)什么(me)新的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得(dé)太远了(le)，批评他(tā)“把人体的各个局部(bù)忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今天来(lái)看，这(zhè)个以大半个后背展现(xiàn)给(gěi)我(wǒ)们的(de)美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不(bù)是我(wǒ)们的视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是画家安(ān)格尔在这(zhè)幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘(huì)了(le)一(yī)名(míng)身穿(chuān)斑色(sè)“日(rì)本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女(nǚ)的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关(guān)注之(zhī)处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似现，是整幅画的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞(zàn)誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第(dì)奇家族的(de)维尔拉持(chí)•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是(shì)距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最伟大的艺术(shù)家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复(fù)兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完美(měi)，他(tā)的风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人把小行星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画(huà)，不(bù)仅(jǐn)标志着毕加(jiā)索个人艺术(shù)历程中的重大转折，而且也是(shì)两方现代艺(yì)术(shù)史上的一次革(gé)命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻(qīng)的(de)莫奈(nài)，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的(de)油画，被称之(zhī)为整(zhěng)个印象派和他不人(rén)的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜世界(jiè)上价(jià)值最高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人们最容易(yì)接触到，也是(shì)学习成本(běn)最低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍贵的东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点了(le)世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)，而其(qí)背(bèi)后所反映的历(lì)史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下面就和(hé)小(xiǎo)编一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)名气无需(xū)多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画(huà)过一(yī)个无论(lùn)哪个角度都在(zài)看(kàn)着你的(de)女人(rén)的画(huà)，位居世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年(nián)开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不(bù)久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦(lún)萨一(yī)个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸(bà)是好朋友，有研(yán)究(jiū)学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有(yǒu)人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景是中(zhōng)国的景观(guān)，她有(yǒu)可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在看着(zhe)你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些(xiē)图像还(hái)原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无(wú)数(shù)未接(jiē)的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送回(huí)意大利(lì)，在他的公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎(zěn)么(me)完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真(zhēn)正用(yòng)意(yì)是什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高居第二(èr)，而(ér)且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的(de)正中间,他的门徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他(tā)们最后(hòu)，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二(èr)位，同样是(shì)来自达芬奇的(de)作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大出卖了(le)他(tā)，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒(tú)们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的(de)晚餐本番什么意思日语里本番什么意思》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历(lì)史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们(m本番什么意思日语里本番什么意思en)单纯(chún)的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西(xī)班(bān)牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在(zài)巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人(rén)，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全世界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期(qī)间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的(de)手法相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合，以激动(dòng)人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位列世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成为了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在(zài)世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会(huì)很单(dān)纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名(míng)的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著(zhù)名的(de)画作(zuò)之一，这幅画(huà)展示了(le)圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一(yī)个(gè)盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无(wú)所有，绝望的状态(tài)下梵高(gāo)看(kàn)到了他心中这世界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早(z本番什么意思日语里本番什么意思ǎo)在(zài)巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极(jí)大的(de)争议和抨击，然而安(ān)格尔的学(xué)生阿(ā)莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的(de)，可是这又(yòu)怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔(róu)和(hé)，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不(bù)这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存在很多不和(hé)谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信(xìn)念，从历史的角度(dù)去认识(shí)，具有(yǒu)极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今与规则(zé)中(zhōng)是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在(zài)规则之外来思考，才能创(chuàng)造出新的(de)、前所未(wèi)有(yǒu)的(de)震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不可能有人能理(lǐ)解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被人熟知的一幅作(zuò)品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的(de)向日葵似乎成为(wèi)最具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向(xiàng)我们展示(shì)出一(yī)位伟(wěi)大艺术家的精(jīng)神(shén)世(shì)界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂(zàn)的笔(bǐ)触把向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶(yè)象(xiàng)火苗一样布(bù)满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能在最(zuì)平常最简单的东(dōng)西(xī)中表达出自己的情(qíng)感和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切利公元(yuán)1487年间创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了(le)女神(shén)维纳斯诞(dàn)生时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那(nà)样无动(dòng)于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情(qíng)在对待(dài)一切，她对(duì)于生活(huó)的未来不是充满乐观的信心，而是(shì)感到(dào)惆(chóu)怅(chàng)和(hé)迷(mí)惑(huò)，这也是(shì)波提(tí)切利矛(máo)盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积达(dá)500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最大的(de)壁(bì)画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志(zhì)与(yǔ)力(lì)量，显示了艺术(shù)家在写(xiě)实(shí)的基础上(shàng)非同寻(xún)常的理想加工，予同时(shí)代人(rén)深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左边的陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人(rén)的(de)手指象(xiàng)接电似的相互交(jiāo)流(liú)，这里(lǐ)表现了充满(mǎn)精力的老人和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大(dà)师的才华(huá)，不论在什(shén)么情况下，都能(néng)创(chuàng)作出世界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历史上(shàng)将女人画(huà)的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也(yě)成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往的艺术(shù)方法彻(chè)底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象(xiàng)与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受(shòu)了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波及(jí)到其(qí)他领域。

　　不仅在(zài)美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极(jí)大的(de)共鸣。