古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不伊拉克是不是被灭国了是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，伊拉克是不是被灭国了一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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