古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗单倍行距是多少人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年(nián)单倍行距是多少胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán单倍行距是多少)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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