柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

　　关(guān)于柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)以(yǐ)及(jí)柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴(chái)可(kě)夫斯文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》并写(xiě)出感(gǎn)想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯(sī)基的(de)第一钢琴协奏曲的风格特点等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范(fàn)围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了(le)自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以(yǐ)详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法的(de)，如(rú)果按照严(yán)格的音(yīn)律(lǜ)格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于(yú)表达(dá)感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲(qū)带(dài)给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小动(dòng)物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的(de)你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失(shī)去(qù)得也(yě)快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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