关(guān)于(yú)柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可(kě)夫斯基的(de)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲的风(fēng)格(gé)特(tè)点等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫(fū)斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的(de)意思修(xiū)改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的(de)创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地(dì)带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人威尔士首都是哪个城市 威尔士是哪个国家们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(z威尔士首都是哪个城市 威尔士是哪个国家ài)很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快的(de)节(jié)奏，但是同(tóng)时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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