柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资(zī)本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导bì)须按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在(zài)的(de)样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 第(dì)一乐(lè)章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的(de)言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严(yán)格(gé)的音律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不(bù)善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快(kuài)、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得(dé)更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美(měi)来解(jiě)释！

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