雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说生理反应什么叫压枪，生理压枪是什么意思什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要(yào)道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(c生理反应什么叫压枪，生理压枪是什么意思hǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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