韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要(yào)被收购的新闻已经(jīng)被讨论(lùn)了一个星期，前老板(bǎn)李秀(xiù)满从“被踢出公(gōng)司”到(dào)被曝贪污39亿人(rén)民币(bì)，一举一动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏(xì)称，微(wēi)博(bó)成了(le)SM和其收(shōu)购公(gōng)司的(de)隔空(kōng)喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终归(guī)宿如何(hé)，一个韩流时代早就已经结(jié)束(shù)了，变化最(zuì)大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时(shí)代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间出道的(de)女(nǚ)团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的(de)很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男子偶(ǒu)像团(tuán)体为(wèi)主，偶尔出道的几个女(nǚ)团(tuán)也(yě)是昙(tán)花一现，完全没有(yǒu)机会和当时大(dà)热的男(nán)团抗衡(héng)。

直(zhí)到2007年，SM公司推出(chū)了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在(zài)当年，少女时代的9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出(chū)道前的练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只(zhǐ)是(shì)穿着简(jiǎn)单的(de)白色T恤和(hé)牛仔裤，少女(nǚ)们(men)俏皮清(qīng)新的样子，配上朗朗上擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句口的歌词，这(zhè)首歌瞬(shùn)间成为(wèi)各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩(hán)国三(sān)大(dà)电(diàn)视台拿(ná)到了14个第一。

很快(kuài)，这首(shǒu)歌带着少女时(shí)代走出韩国，冲(chōng)向(xiàng)亚(yà)洲。作(zuò)为(wèi)开创了一个(gè)时代的女团(tuán)，少女时代在当年尽可能多地尝(cháng)试了各种音(yīn)乐风格(gé)。甜美(měi)俏皮、复(fù)古爵士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一(yī)度(dù)被称为“女帝(dì)”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三(sān)大”。对于国内(nèi)大多数人来说，韩流真(zhēn)正在(zài)中国被熟(shú)知，正是从少女时代在中国的繁荣(róng)开始的。

事实证明，这三(sān)个女(nǚ)团也(yě)是(shì)最早将韩流输出至全世界的韩国女子团(tuán)体。尽管在(zài)1960年(nián)代，曾有过(guò)第一批(pī)在美国(guó)获得成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入(rù)此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了(le)日本市场。在以前，日本(běn)的韩(hán)流粉丝只(zhǐ)停(tíng)留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌(gē)》和(hé)男子组合东方神起，大(dà)多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不少(shǎo)10-20岁的(de)年轻男性(xìng)歌(gē)迷成为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年(nián)在国际上(shàng)的(de)高速(sù)发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少(shǎo)女时(shí)代在全世界(jiè)范(fàn)围内的(de)爆火，让她们成(chéng)了第(dì)一(yī)个威胁到男团地位(wèi)的(de)女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的粉丝群体，公司(sī)为了(le)推(tuī)动少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)的曝光度，让(ràng)她们经常(cháng)与男团互(hù)动(dòng)，一起(qǐ)做节目出(chū)广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度(dù)，恶评不(bù)断。

成员允儿(ér)在之后的综艺(yì)节目里(lǐ)回忆，2008年少(shǎo)女时代首次(cì)集(jí)体参加梦想演唱会时，台下的观众在(zài)她们(men)表(biǎo)演时关掉(diào)了(le)手(shǒu)中(zhōng)的荧光棒与(yǔ)灯牌(pái)，静默表示对少(shǎo)女时代(dài)的抵(dǐ)制(zhì)，长达十(shí)分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不(bù)过这(zhè)并不(bù)能够(gòu)阻碍女团(tuán)的强势发展，少女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩(hán)国(guó)国(guó)内的(de)女(nǚ)团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占(zhà擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句n)绝大多(duō)数(shù)的状态(tài)，不少女团开始剑走偏(piān)锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的第(dì)三代女团(tuán)身上表现得最为(wèi)明显(xiǎn)。也许二代女团(tuán)还在尽可能多(duō)地尝试(shì)各种风格，但三(sān)代(dài)女团普(pǔ)遍着力于(yú)用强(qiáng)势性感风打开男性(xìng)粉丝的(de)市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感(gǎn)风(fēng)、突出(chū)女性化特征的女团。

她们(men)在着装及唱跳风格上更博人(rén)眼球(qiú)。迷你裙(qún)、渔网袜、黑(hēi)丝(sī)、深V等服装元素常常(cháng)出(chū)现在她(tā)们的MV或(huò)舞台上。

起(qǐ)初，这种(zhǒng)从可爱风到(dào)性感(gǎn)风的转变被视作是(shì)K-pop女(nǚ)团的新突破(pò)。但随着(zhe)女团服装越来越大胆，也有(yǒu)了更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电(diàn)视台的(de)审核，有不少这(zhè)段时期的女团都被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购(gòu)买力(lì)，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如(rú)今的(de)市场上，得女粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起(qǐ)又将女性主题叙事打造成了韩国社(shè)会的主流趋势。偶像产业自(zì)然也(yě)受到影(yǐng)响，迎合男性观众的性(xìng)感风逐渐成(chéng)为过去(qù)式，韩国(guó)女团转而迎(yíng)合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日(rì)益流行(xíng)，是女性(xìng)粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在(zài)首(shǒu)尔延世大学教(jiào)授韩国流行文(wén)化课程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造(zào)出的产物，被动地接(jiē)受着(zhe)大众的凝(níng)视。少女(nǚ)时代从未完全主(zhǔ)导过自己的音乐或(huò)形(xíng)象，K-pop成员们也(yě)一度被西(xī)方媒体看作是被造星工厂打造(zào)出(chū)的完美偶(ǒu)像。

但(dàn)如今的女团展现(xiàn)出(chū)了截然不同的一面，她们每一次(cì)露面(miàn)都在(zài)传递更完(wán)整、更(gèng)真实的现代女性(xìng)形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢女性能够(gòu)传达一些赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编(biān)纂(zuǎn)和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美国观众一直(zhí)想(xiǎng)要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近(jìn)年(nián)来的成功正(zhèng)是因为她们整(zhěng)体形象(xiàng)的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产(chǎn)生更大(dà)利润的还(hái)是男团。一直以来(lái)，女子(zi)团体的(de)利润(rùn)都(dōu)低于男子团体，通常情况(kuàng)下，女子团体被视为(wèi)国内团体，男(nán)子团(tuán)体则被视为(wèi)国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也显(xiǎn)示，女团的(de)歌曲(qū)播(bō)放(fàng)率最(zuì)高，但男团的(de)专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量(liàng)超(chāo)过 100 万(wàn)张，在(zài)这(zhè)18张专辑力(lì)，有13个都是(shì)由(yóu)男团或男歌(gē)手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与忠(zhōng)实(shí)粉丝建立深厚的(de)联系，通常受众群体比较有(yǒu)限，而女团(tuán)则旨在吸引更广泛(fàn)的听(tīng)众(zhòng)。

一方面(miàn)，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的(de)观(guān)众(zhòng)群所接(jiē)受。女(nǚ)团会优(yōu)先考虑本(běn)国(guó)的粉丝，在排(pái)行榜上(shàng)获得成功后，进而(ér)取得了更多在(zài)韩国(guó)和亚洲(zhōu)的各个(gè)舞(wǔ)台上表演(yǎn)的(de)机会(huì)。而男团(tuán)一直更注重提高专辑销量，并建(jiàn)立极其(qí)忠诚且日益(yì)国际化(huà)的(de)粉丝群体(tǐ)。

不过这样(yàng)的局面也许会在未来很快发生改(gǎi)变，一旦女团投入更多资金，她(tā)们的赚钱能(néng)力丝毫(háo)也(yě)不(bù)会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始(shǐ)花在支持那(nà)些女(nǚ)团上(shàng)的钱少。”

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