古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiā三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学ng)西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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