柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，欣赏柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》并写(xiě)出感想(xiǎng)!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫(fū)斯基的第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)的风格特(tè)点等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一(yī)生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhān独肖有哪几个g)：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让独肖有哪几个作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)最(zuì)优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市的(de)你依(yī)然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较(jiào)快(kuài)的(de)节(jié)奏，但是同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加(jiā)的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 独肖有哪几个