世(shì)界十大名画 排名，世界十大名画简介是(shì)达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世(shì)界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起不(bù)寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮中将这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出来(lái)之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世(shì)界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书(shū)面记载，画(huà)上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大(dà)利伟大(dà)的佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创(chuàng)作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的(de)代表作(zuò)品，或许可以说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写(xiě)实，后来成(chéng)为(wèi)立体派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索为巴黎(lí)世界(jiè)博(bó)览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出于茫(máng)然的(de)不安和(hé)对自身悲剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众(zhòng)极大(dà)的抨击，人们(men)说(shuō)，作为达维特的学(xué)生，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个(gè)局部忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确(què)是(shì)一幅(fú)易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今天(tiān)来(lái)看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于(yú)常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面(miàn)对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁的目光中(zhōng)流露出殷(yīn)切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的形(xíng)象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个(gè)受人关注之(zhī)处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画(huà)的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利(lì)的(de)《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是(shì)他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画都是出于德(dé)•美第奇家族(zú)的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品(pǐn)，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用画布(bù)代替木(mù)版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟(wěi)大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美(měi)，他的风格(gé)几(jǐ)乎影(yǐng)响了三(sān)个(gè)世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以(yǐ)他(tā)的名(míng)字命名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人物为主，形(xíng)象(xiàng)虽(suī)然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的少女》，这是(shì)一(yī)幅具有里程碑意义的(de)著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中(zhōng)的重大(dà)转折(zhé)，而且也是两方现代艺术(shù)史上的一(yī)次革命性突破，它(tā)引发了立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画议论文论点论据论证是什么意思，论点论据论证是什么意思举例子e-height: 24px;'>议论文论点论据论证是什么意思，论点论据论证是什么意思举例子(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被(bèi)称之为整(zhěng)个印(yìn)象派和(hé)他不人的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一(yī)个(gè)多雾的(de)早晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界上(shàng)价值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也(yě)是学(xué)习(xí)成本(běn)最低的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世(shì)界十(shí)大名画排行榜，而其(qí)背后所反映(yìng)的(de)历史和思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大(dà)名画有哪些(xiē)?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气(qì)无需(xū)多言，几乎世(shì)界上所有的(de)人都知道达芬奇画过一个(gè)无论(lùn)哪个角度(dù)都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)一位毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家(jiā)庭(tíng)的成员(yuán)，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认(rèn)为达(dá)·芬奇(qí)很可(kě)能是受其(qí)父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有(yǒu)可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的(de)地方就在(zài)于，你从哪个(gè)方(fāng)向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用科学分(fēn)析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三(sān)种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到一(yī)个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数(shù)未接的秘密之外，这(zhè)副(fù)画(huà)的经历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在巴(bā)黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中(zhōng)的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的(de)，他(tā)画这幅画的(de)真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大(dà)无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是(shì)唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们(men)最(zuì)后(hòu)，因(yīn)为(wèi)其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位(wèi)，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的(de)门徒(tú)犹(yóu)大出卖了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶(yé)稣对他的(de)门徒们说你(nǐ)们中有一个(gè)人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现的(de)就是这一时(shí)刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了(le)解西(xī)方历(lì)史的人来说(shuō)对(duì)于画(huà)中所(suǒ)要(yào)表达的(de)意(yì)思和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法(fǎ)来看，12个(gè)人物不(bù)同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻(kè)画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最(zuì)贵的(de)画(huà)之一，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班牙共和(hé)国政(zhèng)府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆(guǎn)而(ér)创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个人(rén)，尤其是无(wú)辜(gū)平民的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索(suǒ)绘(huì)画的目的是将(jiāng)全(quán)世界的(de)注(zhù)意(yì)力吸引(yǐn)到德(dé)国轰炸机对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持(chí)佛(fú)朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风(fēng)格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立体主(zhǔ)义(yì)的手法相(xiāng)结合，并借助几何(hé)线的(de)组(zǔ)合，以激动(dòng)人心的形(xíng)象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片(piàn)、装饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高他的作品不同(tóng)，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即使你对艺术(shù)一(yī)无所知，但是依然会很单(dān)纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著(zhù)名的画作(zuò)之一(yī)，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天(tiān)空下，从庇(bì)护向北，左边的柏(bǎi)树被添加(jiā)到(dào)构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺(chǐ)地间(jiān)的景象化作了(le)浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动(dòng)的(de)轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺术(shù)博物(wù)馆(guǎn)的永久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图像可以在(zài)这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无(wú)所(suǒ)有，绝(jué)望的状态下梵高看到(dào)了他心(xīn)中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉特里曾(céng)说这简直就是(shì)畸形，安(ān)格(gé)尔的这位(wèi)宫女的(de)背(bèi)部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击(jī)，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念，从历史的(de)角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是(shì)无法做出创造性的(de)东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思(sī)考，才(cái)能(néng)创造(zào)出新的、前所未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被人熟(shú)知的(de)一(yī)幅作(zuò)品，或者说它(tā)是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎(hū)成为(wèi)最具代表性的作(zuò)品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向日葵的黄色画(huà)得(dé)极其刺(cì)眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的(de)生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最简单的东西(xī)中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描(miáo)绘了(le)女神(shén)维纳斯诞生时的(de)情景，画(huà)面(miàn)上人物的体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与(yǔ)自然(rán)背景也达到巧妙的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的(de)未来不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是(shì)波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副(fù)画(huà)时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺(yì)术家在写实的基(jī)础上非同寻常的理想加(jiā)工，予(yǔ)同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地(dì)上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流(liú)，这里表(biǎo)现了充(chōng)满(mǎn)精力(lì)的(de)老(lǎo)人和年轻而(ér)美(měi)丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者的权威(wēi)和(hé)被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才(cái)华，不论在什么情(qíng)况下(xià)，都能(néng)创(chuàng)作出世(shì)界十大名画这(zhè)样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了法国立体(tǐ)主义(yì)的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成了这一画(huà)派(pài)的风云(yún)人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术(shù)方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自(zì)社会各方(fāng)面的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象使人(rén)观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形(xíng)象与(yǔ)亚威农相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设计(jì)、文学、音乐(lè)上，都(dōu)引起了(le)极(jí)大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅写(xiě)生画，当时莫奈并没有给它(tā)命(mìng)名(míng)，直到一(yī)名新闻记者(zhě)讽刺(cì)莫(mò)奈的画是"对美与(yǔ)真实的否定，只(zhǐ)能给人一种(zhǒng)印象"。

　　于(yú)是(shì)莫(mò)奈于是就给这幅画起了个题目《日出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写生画，整个画(huà)面笼罩在稀薄的灰色调中(zhōng)，笔触(chù)画得非常随意(yì)、零乱，展示了一种雾气交融的(de)景(jǐng)象。

　　日出时(shí)，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反(fǎn)射(shè)着天空和太阳的颜色.岸上景色隐(yǐn)隐约约，模模糊(hú)糊看(kàn)不(bù)清(qīng)，给人(rén)一种瞬间的感(gǎn)受(shòu)。

　　十大名(míng)画

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