京(jīng)剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)的(de)。

　　关于(yú)京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色以及京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种？，京剧的角色可分(fēn)为哪几种类(lèi)型，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)角(jiǎo)色，京(jīng)剧的角色分为哪几种(zhǒng)图片，京剧的角色分为哪几种四大行当等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

京剧(jù)的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要类(lèi)型(xíng)之一，除净、丑以外的(de)男(nán)性角色称为生行。

　　按其扮演的(de)人物(wù)的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为(wèi)老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸的武生之外,其(qí)他都是素脸(liǎn),也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演(yǎn)各种不(bù)同年(nián)龄、性格(gé)、身份(fèn)的女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为(wèi)主的铜(tóng)锤(chuí)花脸(liǎn)与(yǔ)黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武花(huā)脸与(yǔ)摔(shuāi)打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名(míng)武(wǔ)净，武二花脸言红(hóng)净，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出(chū)活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武功武(二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式，二氧化硫与溴水反应方程式双线桥wǔ)技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全(quán)不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称(chēng)“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同(tóng)，而(ér)与“末(mò)”的涵义不同(tóng)。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行(xíng)是继宋元南戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发展而来，按照南昆(kūn)的路(lù)子，包括老生、副末、老外三个家门，约(yuē)在清代中(zhōng)叶初步(bù)定(dìng)型(xíng)。

京剧的角色都有(yǒu)哪(nǎ)几种?

　　京剧行当(dāng)又称(chēng)角色，主(zhǔ)要可分为生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身(shēn)份(fèn)的不同，可分为(wèi)安工老(lǎo)生(shēng)或称唱工老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人(rén)等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之(zhī)人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书(shū)生(shēng))、穷生(穷酸二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式，二氧化硫与溴水反应方程式双线桥文(wén)人)等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿(chuān)厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马(mǎ)旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公(gōng)主、贵(guì)夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦:为演武功(gōng)做(zuò)枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花脸角色(sè)，看(kàn)来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净(jìng)”净行分如(rú)下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以(yǐ)工架(jià)为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上的男(nán)性。

　　实际末行专司(sī)引(yǐn)戏职能，如打(dǎ)头出场(chǎng)者(zhě)，反(fǎn)其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又(yòu)分为(wèi)方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧(jù)的前(qián)身。

　　清代乾隆五十(shí)五(wǔ)年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆(lù)续进入(rù)北京，他们与(yǔ)来自湖北的(de)汉(hàn)调(diào)艺人合作，同时(shí)又接(jiē)受了(le)昆曲、秦腔的(de)部分剧(jù)目、曲调和表演方法，吸收了一些地方(fāng)民(mín)间曲调，通过不断的交流、融合，最终形(xíng)成(chéng)京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京(jīng)为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人(rén)类(lèi)非(fēi)物(wù)质文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油(yóu)彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆(yì)造(zào)的产(chǎn)物(wù)，而是戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践中，对(duì)生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐步(bù)形(xíng)成了一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲(qū)角色行(xíng)当之一，是京剧和某些地方戏(xì)中(zhōng)净的别称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩(nuó)祭(jì)，孽(niè)乳为汉、唐的(de)代面，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成(chéng)为(wèi)明、清的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲形成之后(hòu)，脸(liǎn)谱与面具(jù)仍然交(jiāo)替使(shǐ)用。

　　最(zuì)明显的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西(xī)、安(ān)徽的(de)‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴(dài)面具，每剧多(duō)至百余，少者亦(yì)须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般均戴面(miàn)具，并(bìng)不(bù)勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国(guó)性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使(shǐ)用与(yǔ)脸谱谱式的(de)由简至繁，可以看出中国(guó)戏曲累递发展(zhǎn)的(de)轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样(yàng)，是和演员一起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中(zhōng)国(guó)戏曲史上，虽(suī)只有二(èr)百余年的历史，但与其他(tā)戏曲相比(bǐ)，它(tā)发(fā)展快，流传广，深受(shòu)人民(mín)群(qún)众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)中(zhōng)具(jù)有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等(děng)为图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹”的(de)上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有(yǒu)民族(zú)特色的(de)一种特殊(shū)的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史人(rén)物或某一种类型(xíng)的人物(wù)都有(yǒu)一(yī)种大概的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于(yú)脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色(sè)彩的(de)。

　　红色(sè)的(de)脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁(zào)的(de)人物，如窦尔(ěr)二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式，二氧化硫与溴水反应方程式双线桥敦、马武等；白色(sè)的脸(liǎn)谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分(fēn)为(wèi)三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧(jù)中(zhōng)角(jiǎo)色的五官(guān)部位(wèi)和面(miàn)部的(de)纹(wén)理，用夸张的手法表(biǎo)现剧中(zhōng)人的(de)性格、心理和(hé)生理上的(de)特征，以(yǐ)此来为整个戏剧的情节(jié)服务，可是发(fā)展到后来，脸谱由(yóu)简到(dào)繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为一(yī)种具有(yǒu)民族特色的(de)、以人的面部为表现手(shǒu)段(duàn)的(de)图案艺(yì)术了(le)。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式，二氧化硫与溴水反应方程式双线桥