古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(há抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思n)漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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