雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(q卯怎么读，卯足劲是什么意思解释īng)秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(t卯怎么读，卯足劲是什么意思解释ián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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