京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种，京剧的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

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京(jīng)剧的角(jiǎo)色(sè)可(kě)分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演(yǎn)行当的(de)主(zhǔ)要类(lèi)型之一，除(chú)净、丑以(yǐ)外的男性角色称为生行(xíng)。

　　按其(qí)扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除(chú)了红(hóng)生某些(xiē)勾脸的武(wǔ)生之外,其他(tā)都(dōu)是(shì)素脸(liǎn),也就(jiù)是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦(dàn)角是(shì)京(jīng)剧(jù)中扮演各(gè)种不同年龄、性(xìng)格(gé)、身(shēn)份(fèn)的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干(gàn)净，故(gù)反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净行分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子(zi)花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言(yán)红(hóng)净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以(yǐ)上男子，多(duō)数(shù)挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称(chēng)之(zhī)“末”实(shí)即(jí)“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗概(gài)和剧目主题的开(kāi)场外(wài)，还(hái)在戏中扮(bàn)演(yǎn)社会地(dì)位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末(mò)”行(xíng)是继宋元南(nán)戏脚色制(zhì)度发(fā)展而来，按照(zhào)南昆的路子，包括老生、副(fù)末、老外三个家门，约在清代中叶(yè)初步定型。

京(jīng)剧的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的不同，可分(fēn)为安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文(wén)人等(děng))，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮演武(wǔ)将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮演(yǎn)关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将(jiāng)，王侯(hóu)等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以(yǐ)服(fú)装(zhuāng)花艳(yàn)为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵(guì)夫(fū)人(rén)、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不干(gàn)净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以工(gōng)架(jià)为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为(wèi)中年以上的男(nán)性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头出场者，反其义(yì)而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛，牛秋肖是指哪几个生肖，十二生肖北方生肖有哪些性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技(jì)的(de)角色(sè)，此与牛(niú)的(de)丑笨性又完全不(bù)同(tóng)。

　　扩展资料(liào)：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被(bèi)视(shì)为中国(guó)国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出(chū)的三(sān)庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和(hé)春， 四大徽班陆续(xù)进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受(shòu)了(le)昆曲(qū)、秦(qín)腔的部分(fēn)剧(jù)目(mù)、曲调(diào)和表演方法，吸(xī)收(shōu)了一些地(dì)方民间曲调，通过(guò)不断的交(jiāo)流、融合，最终(zhōng)形成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成(chéng)后(hòu)在(zài)清朝宫廷(tíng)内(nèi)开始快速发展，直至民国(guó)得到空(kōng)前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍、传(chuán)播中国传统(tǒng)艺术纯秋肖是指哪几个生肖，十二生肖北方生肖有哪些尘文化的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油(yóu)彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而(ér)是戏曲(qū)艺术家们在长期艺术实践中(zhōng)，对(duì)生活现(xiàn)象(xiàng)的观(guān)察(chá)、体验、综(zōng)合(hé)，以及(jí)对剧中(zhōng)岩塌角(jiǎo)色的不断分析、判断，作出评(píng)价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由(yóu)唐朝乐舞大(dà)面(miàn)（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些(xiē)地方戏中净的别(bié)称(chēng)）所戴面具(jù)和(hé)参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚(pēi)胎于上古(gǔ)的图腾，滥(làn)觞于(yú)春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏(xì)曲(qū)形成(chéng)之后，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具仍(réng)然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具(jù)，每剧(jù)多(duō)至百余，少(shǎo)者亦(yì)须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面(miàn)具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的(de)由简至繁，可以(yǐ)看(kàn)出(chū)中国戏(xì)曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽(suī)只有二百余年(nián)的历史(shǐ)，但(dàn)与其他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深(shēn)受人民群众(zhòng)的喜爱(ài)，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中具有(yǒu)特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来(lái)刻(kè)画面部的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴(bào)戾(lì)的脸谱(pǔ)多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人(rén)物性格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民(mín)族特色的一种特殊的(de)化妆方法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历史人物或(huò)某(mǒu)一种类(lèi)型的人物都(dōu)有一种大概的(de)谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐(lè)谱(pǔ)一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说法是来(lái)自假面(miàn)具。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是根(gēn)据(jù)某(mǒu)种性格(gé)、性(xìng)情或某种特殊(shū)类(lèi)型的人物为采用(yòng)某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色的脸谱(pǔ)表示(shì)凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一(yī)般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)的色画(huà)方法(fǎ)，基本(běn)上(shàng)分为三(sān)类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的(de)作用，只(zhǐ)是夸大(dà)剧中角色的五(wǔ)官部位和(hé)面(miàn)部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理上(shàng)的(de)特征，以此来(lái)为整(zhěng)个戏(xì)剧的情节服务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁(fán)、由粗到细、由(yóu)表及里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为(wèi)一种具(jù)有民(mín)族特色的、以(yǐ)人的面秋肖是指哪几个生肖，十二生肖北方生肖有哪些部为表(biǎo)现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京(jīng)剧

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