雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍(sh四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法ě)的时(shí)候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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