韩国三大(dà)娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在微(wēi)博网友的注(zhù)视(shì)下(xià)。网友戏称，微博成了(le)SM和(hé)其(qí)收购公(gōng)司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变(biàn)化最大的则是韩国的(de)女子团体。

少(shǎo)女时代(dài)开创(chuà在农场英语为什么用on不用at，在农场为什么用on the farmng)韩(hán)流“女帝(dì)”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被称为韩国(g在农场英语为什么用on不用at，在农场为什么用on the farmuó)“二代女团”。在2007年以前(qián)的很久一段时(shí)间(jiān)里，韩(hán)国偶像(xiàng)团体(tǐ)都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团也是(shì)昙花一现，完全没有机(jī)会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年(nián)，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女(nǚ)团(tuán)的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代的9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在(zài)出道前的(de)练习时长都在(zài)5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一(yī)张迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌(gē)词，这首(shǒu)歌瞬间成为各(gè)大音乐排行(xíng)榜(bǎng)的榜首，在当年的韩(hán)国三大电(diàn)视台(tái)拿到了14个第一。

很快(kuài)，这(zhè)首歌带着少女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一(yī)个(gè)时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种(zhǒng)音乐(lè)风(fēng)格。甜(tián)美(měi)俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女(nǚ)时代一度被称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团(tuán)“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知，正是从少女(nǚ)时代(dài)在中(zhōng)国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输(shū)出至全(quán)世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第(dì)一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了(le)日本(běn)市场。在(zài)以前，日本(běn)的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合(hé)东方神起(qǐ)，大多数(shù)都是女粉(fěn)丝，而(ér)KARA的(de)火爆，让日本(běn)不(bù)少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国(guó)际上的高速发(fā)展(zhǎn)之路。

在少女(nǚ)时代(dài)之后，2009年出道的(de)“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为(wèi)了二代团中独(dú)具影响力的女子团体(tǐ)。

性(xìng)感(gǎn)风(fēng)成(chéng)主流

少(shǎo)女时代在全世(shì)界范围内的(de)爆火，让她们成(chéng)了第一个威胁到男团地位的女子(zi)团体，但(dàn)打(dǎ)破男团霸榜的少女时(shí)代也(yě)曾遭到男团粉(fěn)丝(sī)们的抵制。

同是(shì)SM公(gōng)司旗下的(de)男团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳(wěn)定的粉(fěn)丝群体，公司(sī)为了(le)推(tuī)动少女(nǚ)时代的曝光度，让她们经常与男团互(hù)动，一起做(zuò)节(jié)目(mù)出广告，没(méi)想到却适得其反(fǎn)，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代首(shǒu)次(cì)集体(tǐ)参加(jiā)梦(mèng)想演(yǎn)唱会时，台下的观众(zhòng)在她(tā)们表演时关掉了(le)手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女(nǚ)时(shí)代(dài)的抵制(zhì)，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们(men)遭遇过三(sān)次(cì)。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女团的强势发(fā)展，少(shǎo)女时代(dài)在海(hǎi)内外的(de)热度还在持续高(gāo)涨，韩国国内的女团(tuán)也开始群雄争霸。随(suí)着女团市场的竞争日趋(qū)激烈(liè)，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数的(de)状(zhuàng)态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女团身上(shàng)表现得最(zuì)为明显。也(yě)许二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团(tuán)普遍着(zhe)力于用强势性(xìng)感风打开男性粉丝(sī)的(de)市场(chǎng)。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突(tū)出女性(xìng)化特(tè)征的(de)女团。

她(tā)们在着(zhe)装及唱跳风格上(shàng)更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服(fú)装元在农场英语为什么用on不用at，在农场为什么用on the farm素常常出(chū)现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转(zhuǎn)变(biàn)被视作是K-pop女团的(de)新突破。但随着(zhe)女团(tuán)服(fú)装越来越大胆，也有了更(gèng)多会(huì)被(bèi)视作是“擦边球(qiú)”或直接性(xìng)暗示的动作。一些女团的(de)舞蹈编排甚至无法通过电视台的(de)审核，有不(bù)少这段(duàn)时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了女粉丝强(qiáng)大的(de)购买力(lì)，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女粉者才得(dé)天下。从第四(sì)代(dài)开(kāi)始，女子(zi)团体的(de)风格变(biàn)得更(gèng)多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又(yòu)将女性主题叙事打造(zào)成了韩国社(shè)会的主流(liú)趋势。偶(ǒu)像产业自(zì)然也受到影响，迎(yíng)合(hé)男性(xìng)观众的性(xìng)感风逐渐成(chéng)为过(guò)去(qù)式，韩国(guó)女团转而迎合女(nǚ)粉丝的(de)核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是(shì)女性粉丝影响的(de)。”在(zài)首尔(ěr)延(yán)世(shì)大学教授韩国(guó)流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造(zào)出的产物，被(bèi)动地接受(shòu)着大众的凝视(shì)。少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代从未(wèi)完全主导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的(de)一面，她们(men)每(měi)一次露面(miàn)都在传递更完整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究(jiū)韩(hán)国(guó)流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一些(xiē)赋权(quán)的信息，即使它是一种被(bèi)编纂和(hé)商业化的信(xìn)息。她们(men)（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自(zì)己，这是美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团(tuán)近年(nián)来的成功正(zhèng)是因为(wèi)她(tā)们(men)整体(tǐ)形(xíng)象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能(néng)产生更(gèng)大(dà)利(lì)润的还是男团。一(yī)直以(yǐ)来，女子团体的利润都低于男子团体，通(tōng)常情况下(xià)，女子团体被(bèi)视(shì)为国内团(tuán)体，男子团体则(zé)被(bèi)视为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高，但男团的(de)专辑销量更高。去年(nián)有 18 张(zhāng)韩国专(zhuān)辑销量超(chāo)过 100 万(wàn)张，在(zài)这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌手(shǒu)创造的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男(nán)性 K-pop 团体有不同的目标受众。男(nán)团专注于与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系(xì)，通常(cháng)受众(zhòng)群体比较有限，而(ér)女团则旨(zhǐ)在吸引更(gèng)广泛(fàn)的(de)听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更友好，更容易(yì)唱，而且其(qí)编舞容易被更多的观众群(qún)所接受。女团(tuán)会优先考虑本(běn)国的粉(fěn)丝(sī)，在(zài)排行榜(bǎng)上获得(dé)成功后，进而取得了更多(duō)在韩国和亚洲(zhōu)的(de)各(gè)个舞台上表演的机会。而(ér)男(nán)团一(yī)直更注(zhù)重提高专(zhuān)辑销量，并(bìng)建立极其忠诚(chéng)且日益国际化的(de)粉(fěn)丝群体。

不过这样(yàng)的(de)局面(miàn)也许会在(zài)未来(lái)很快发(fā)生改(gǎi)变，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因为一开(kāi)始花在(zài)支持那些女团(tuán)上的(de)钱少。”

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