古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiā母猪凶如狗是什么动物生肖 母猪凶悍如何处理ng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住母猪凶如狗是什么动物生肖 母猪凶悍如何处理了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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