京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)的。

　　关(guān)于京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)角色(sè)以及京剧的(de)角色可(kě)分为哪几(jǐ)种？，京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种类(lèi)型，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)，京(jīng)剧的角色分为哪几种图(tú)片，京剧(jù)的角色分为哪几种四大(dà)行当(dāng)等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

京剧(jù)的角色(sè)可(kě)分为哪几种，京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的(de)主要类型(xíng)之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称为(wèi)生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的(de)人物的年(nián)龄、身份、性格(gé)特征和表演(yǎn)特点(diǎn)，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的(de)武生之外,其他(tā)都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦角是(shì)京剧中扮演各种不同年龄、性格、身(shēn)份的女性的一类角色(sè)的总称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来并不干净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸；

　　以工(gōng)架为主的(de)架子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工(gōng)花(huā)脸(liǎn)名武净，武二(èr)花脸言(yán)红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画(huà)“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能(néng)说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老(lǎo)生、末、老(lǎo)外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末称(chēng)“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地(dì)位低下的次(cì)要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南(nán)昆的路子，包括老生(shēng)、副末、老(lǎo)外三(sān)个(gè)家(jiā)门，约在清(qīng)代中(zhōng)叶初(chū)步定型(xíng)。

京剧(jù)的角色都(dōu)有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中(zhōng)人，口(kǒu)戴(dài)胡子(zi)(髯口)，因(yīn)性格与身份的(de)不同，可分为安工老生(shēng)或(huò)称唱工老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派(pài)老生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(shēng)(官生(shēng))、扇子生(书(shū)生(shēng))、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱(chàng)为主，扮(bàn)演贤妻(qī)良母型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花(huā)艳为特色(sè)，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫(fū)人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功(gōng)做(zuò)枣禅见长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用本噪子(zi)演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图的(de)花脸角色，看来并不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸;以(yǐ)工架为(wèi)主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉(hàn)及武(wǔ)花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风(fēng)格上均有不(bù)同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上的男(nán)性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场(chǎng)者，反其义(yì)而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很(hěn)大(dà)区(qū)别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演(yǎn)武功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称(chēng)平剧，中国五大(dà)戏曲剧种(zhǒng)之一(yī)，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意(yì)。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的(de)前身(shēn)。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆(lù)续进入北京，他们与(yǔ)来自(zì)湖北的(de)汉调艺人合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调(diào)和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲调，通(tōng)过不(bù)断(duàn)的交流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展(zhǎn)，直至民国得(dé)到空前的(de)繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍(biàn)世(shì)界各(gè)地，成为介绍、传(chuán)播(bō)中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物(wù)质文化遗产代(dài)表作名(míng)录”。

　　京剧一般(bān)用油(yóu)彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的(de)演变和(hé)发展，不是(shì)某个(gè)人凭空臆(yì)造的产物，而是(shì)戏曲艺术家(jiā)们在长期(qī)艺术实践中，对生活现象(xiàng)的观察、体验(yàn)、综(zōng)合(hé)，以及对剧中(zhōng)岩塌角色(sè)的(de)不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步形成了一(yī)整(zhěng)套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸(liǎn)谱系由(yóu)唐朝乐舞(wǔ)大面（传(chuán)统戏曲角色行当之一，是(shì)京剧(jù)和某些地方(fāng)戏(xì)中净的(de)别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁(wēng)偶虹曾撰文说(shuō)：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图(tú)腾(téng)，滥(làn)觞(shāng)于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成(chéng)为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与(yǔ)面具(jù)仍然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最明显的(de)贵州(zhōu)的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百(bǎi)余，少者(zhě)亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大(dà)剧(jù)种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁(fán)，可(kě)以看出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺(yì)术一样，是和(hé)演员一起出现在(zài)舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏曲(qū)史上，虽只有二百余年(nián)的历史(shǐ)，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流(liú)传(chuán)广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是一(yī)种写意和夸(kuā)张(zhāng)的艺术，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉(méi)眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反映年龄(líng)，用“法令(lìng)纹”的上下开合来表现(xiàn)气(qì)质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同图案象征人(rén)物性(xìng)格。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)具有民(mín)族特(tè)色(sè)的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按(àn)照乐(lè)谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的说法是来自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性(xìng)格(gé)、性(xìng)情或(huò)某种(zhǒng)特(tè)殊(shū)类型(xíng)的(de)人物为采(cǎi)用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常(cháng)遇春；黑色的(de)脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇(yǒng)猛(měng)甚(shèn)至鲁莽(mǎng)，如包拯黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑an>、张飞、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠(hěn)残暴(bào)，如(rú)宇文成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色或(huò)绿色(sè)的脸谱表示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的人物，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般表(biǎo)示(shì)奸臣(chén)、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的色画(huà)方法，基本(běn)上分(fēn)为三(sān)类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作用，只是夸(kuā)大剧(jù)中角色的五官(guān)部位和面部的纹(wén)理，用夸(kuā)张(zhāng)的(de)手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来(lái)为整(zhěng)个(gè)戏(xì)剧的(de)情节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由(yóu)浅到深，本身(shēn)就逐渐成为一(yī)种具(jù)有民族特色(sè)的(de)、以人的面(miàn)部为表现手段的(de)图案艺(yì)术了(le)。

　　参(cān)考资料(liào)：百度百(bǎi)科-京剧

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