雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(lín30公分等于几厘米 30公分等于30厘米吗g)·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依(yī)不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(30公分等于几厘米 30公分等于30厘米吗cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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