雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuà一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次n)染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次)是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的(de)心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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