世(shì)界(jiè)十大名画 排名，世界十大名画(huà)简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画(huà)之一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大名画 排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报(bào)道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世(shì)界(jiè)的(de)各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一个(gè)标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可(kě)靠的书(shū)面记载，画上的夫(fū)人是(shì)那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇(qí)的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作(zuò)描(miáo)绘在(zài)意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何(hé)年何月虽没有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又有什(shén)么(me)新的理(lǐ)论•仍是出于茫然(rán)的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在巴(bā)黎展出(chū)时(shí)，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大(dà)的抨(pēng)击(jī)，人们说，作(zuò)为达(dá)维(wéi)特的学生，安格(gé)尔走得太远了(le)，批评(píng)他“把人体的各个(gè)局(jú)部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论(lùn)的画(huà)，即便我们今天来(lái)看，这个(gè)以大半个(gè)后背展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常(cháng)人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名(míng)身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光(guāng)中(zhōng)流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的(de)阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另(lìng)一幅作(zuò)品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德(dé)•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布(bù)代(dài)替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的(de)艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的名字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时(shí)期的(de)作(zuò)品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏(xì)团人(rén)物(wù)为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊(yà)维农的(de)少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅(fú)具有里程碑意义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个(gè)人艺(yì)术历程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也是两(liǎng)方现代艺(yì)术史上(shàng)的(de)一次革命性突(tū)破(pò)，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印(yìn)象学(xué)派画家中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派(pài)和他不人(rén)的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排行榜世界上价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的(de)历史(shǐ)和思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下(xià)面(miàn)就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气(qì)无需多(duō)言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达芬(fēn)奇(qí)画过一个无(wú)论哪个角度都在看着你的女人的画(huà)，位居(jū)世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)文艺复(fù)兴时(shí)期创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世(shì)前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一个(gè)富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之(zhī)命绘制了张继是什么朝代张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背(bèi)景是中国的景观，她有(yǒu)可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去(qù)，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在(zài)看着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱(pǔ)扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同的(de)绘画，他(tā)们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背后(hòu)。

　　如(rú)果(guǒ)我(wǒ)们(men)将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送(sòng)回(huí)意大利，在他的(de)公寓(yù)里(lǐ)画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画(huà)中(zhōng)的人(rén)到(dào)底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用(yòng)意是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着整(zhěng)张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第二位，同样是来自(zì)达(dá)芬(fēn)奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而(ér)耶稣的(de)门徒犹(yóu)大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一(yī)个(gè)人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十(shí)分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方(fāng)历史的(de)人来说对于(yú)画中(zhōng)所要表达(dá)的意思(sī)和(hé)意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们(men)单纯的从绘画手法来(lái)看(kàn)，12个人物不(bù)同的(de)神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵(guì)的画(huà)之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委(wěi)托(tuō)，为1937年(nián)在(zài)巴黎(lí)举(jǔ)行(xíng)的凳念塌(tā)国(guó)际博览会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力(lì)1937年(nián)德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城(chéng)格尔(ěr)尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索绘(huì)画的目的是将全世界的(de)注意力(lì)吸(xī)引到德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战(zhàn)期间支持佛朗(lǎng)哥将军的(de)民(mín)族(zú)主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合(hé)，以(yǐ)激(jī)动人心的形象艺(yì)术语言(yán)，控诉(sù)了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可见的(de)背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在世界十(shí)大名画(huà)排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即(jí)使你对(duì)艺术(shù)一无所知，但是依(yī)然会(huì)很(hěn)单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作(zuò)之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的(de)天(tiān)空下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的(de)黑色(sè)火舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来，它一(yī)直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的(de)图(tú)像可(kě)以(yǐ)在这里找到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作(zuò)品时梵高(gāo)已经深受精神病的(de)困扰，割掉了(le)自己的(de)耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到(dào)了他心中这世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特里曾(céng)说这简直(zhí)就是(shì)畸形，安(ān)格尔的这位(wèi)宫(gōng)女的背部至少多了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了(le)极大的争议(yì)和(hé)抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对(duì)的，可是这又(yòu)怎么(me)样呢(ne)?也许正因为(wèi)这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对(duì)地准(zhǔn)确，那就很可能(néng)不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己(jǐ)的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认(rèn)识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则(zé)中(zhōng)是(shì)无法做出(chū)创造(zào)性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本(běn)上就(jiù)已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被(bèi)人(rén)熟知的(de)一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日(rì)葵(kuí)的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍(biàn)画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平(píng)常最简(jiǎn)单(dān)的东西中(zhōng)表(biǎo)达出自己的(de)情感和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这(zhè)幅画描(miáo)绘了女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的(de)情景(jǐng)，画面上人物的体(tǐ)态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的(de)感情在对(duì)待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而(ér)是(shì)感到(dào)惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利(lì)矛(máo)盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副(fù)画(huà)时，心情极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是(shì)被迫(pò)在(zài)西(xī)斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁(bì)上作画(huà)的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右，是(shì)美术史上最大的(de)壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺术(shù)家在(zài)写实(shí)的基础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加(jiā)工，予同(tóng)时(shí)代人深刻的(de)启示(shì)。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接(jiē)电(diàn)似的(de)相互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻(qīng)而美丽的(de)生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的权(quán)威和(hé)被(bèi)创造者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界(jiè)十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画(huà)也许是是历(lì)史(shǐ)上将女(nǚ)人画(huà)的最难看(kàn)的(de)画(huà)，当(dāng)然(rán)这只是我(wǒ)等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了(le)法(fǎ)国(guó)立体(tǐ)主义的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了(le)这一画(huà)派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方(fāng)法彻底决(jué)裂的立体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免要遭到来自(zì)社会各方面的(de)嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农(nóng)相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画(huà)在以后(hòu)的(de)十几(jǐ)年(nián)中竟使法国的立(lì)体主(zhǔ)义(yì)绘画得到空前的发展，甚而(ér)波(bō)及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象是(shì)莫(mò)奈在(zài)1873年(nián)在阿(ā)弗尔港口(kǒu)创作的一(yī)幅写生画，当时(shí)莫(mò)奈(nài)并(bìng)没(méi)有(yǒu)给(gěi)它命名，直(zhí)到一名(míng)新闻记者(zhě)讽刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真实(shí)的否定(dìng)，只(zhǐ)能给(gěi)人一(yī)种印象"。

　　于是(shì)莫奈(nài)于是就给这(zhè)幅(fú)画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海景写(xiě)生画，整个(gè)画面(miàn)笼罩在(zài)稀薄的(de)灰色调中(zhōng)，笔触画得非常随意(yì)、零(líng)乱，展示了(le)一种雾(wù)气交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾(wù)气(qì)迷朦，水中(zhōng)反(fǎn)射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模(mó)糊(hú)糊看不清，给人一种瞬(shùn)间的感受。

　　十大(dà)名(míng)画

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