雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别时的(de)真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yò珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？ng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因(yīn)为(wèi珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？)再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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