古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音)安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音