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河流大野(yě)犹嫌束下一句是什么作者(zhě)，河流大野犹嫌束运用了(le)什么修辞手法

　　出自谭嗣同(tóng)的《潼关》。

　　这首诗是诗人十八岁时(shí)所(suǒ)作，为公元(yuán)1882年（光绪(xù)八年）。

　　终(zhōng)古高云簇此城，秋(qiū)风吹(chuī)散(sàn)马蹄声(shēng)。

　　河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自(zì)古以来高高云层就聚(jù)集(jí)在(zài)这座雄关之上，秋风阵阵总是吹散得得的(de)马蹄声。

　　奔腾而(ér)过的黄河(hé)与辽阔的原野还嫌(xián)太过(guò)约束，从华山(shān)进入(rù)潼关后更不知什么是坦平(píng)。

　　这首诗是诗人十八岁时所作，为(wèi)公(gōng)元(yuán)1882年(nián)（光(guāng)绪八年）。

　　此年春，诗(shī)人从浏阳起身，往其父亲谭继洵任职(zhí)地甘肃兰州。

　　途经(jīng)潼关，诗(shī)人(rén)被眼前(qián)雄伟壮丽的景色所深深吸(xī)引，由衷(zhōng)唱出了这首赞美之歌。

　　个人简介(jiè)

　　谭嗣同(tóng)（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代(dài)资产阶(jiē)级著(zhù)名的(de)政治(zhì)家、思想家，维新志士。

　　少时(shí)师从欧(ōu)阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张中国要强盛(shèng)，只(zhǐ)有发展民族工商业，学习西方资产阶级(jí)的政治制度。

　　主要成就

　　公开提(tí)出废科举、兴学校、开矿藏、修铁路、办工(gōng)厂、改(gǎi)官制等变法(fǎ)维新的主张。

　　写文章抨击清政府的卖国投降政策。

　　1898年参加(jiā)领(lǐng)导(dǎo)戊(wù)戌(xū)变法，失败后(hòu)被杀，年(nián)仅三十四岁，与(yǔ)杨锐，刘光第，林旭(xù)，杨(yáng)深秀和康广仁并称为“戊戌(xū)六君子”。

　　人(rén)物评价

　　国(guó)家积弱当有勇士赴汤蹈火，才能震撼国人(rén)，谭(tán)嗣(sì)同是明知不可为而为之，是大(dà)义。

河(hé)流(liú)大野犹嫌束山入潼关不(bù)解平(píng)运用了什(shén)么修辞手法(fǎ)有(yǒu)什么作用？

　　这句是拟人的手法，河(hé)流过大野，拟人(rén)的写到河流(liú)像是有脾气一样嫌弃被(bèi)束(shù)缚一(yī)样。

　　这样透过壮阔(kuò)险峻(jùn)的背景，就把潼关写活了。

　　同(tóng)时(shí)将写(xiě)景与言情巧妙地结合起来，融进(jìn)了诗人要(yào)求冲(chōng)破约束的奔放情怀，是(shì)自我性格含(hán)蓄而(ér)又(yòu)生(shēng)动的描绘。

　　这里的诗人即高山、大(dà)河，高(gāo)山(shān)、大河即是(shì)诗人。

　　因为诗人已(yǐ)把自己(jǐ)的精神(shén)投(tóu)射到了高山、大河之上，在高度(起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口dù)的审美愉悦中(zhōng)，诗人已与(yǔ)高(gāo)数锋山(shān)、大河进(jìn)入了同一状(zhuàng)态，彼此相融，浑然不分而这(zhè)“犹(yóu)嫌(xián)束”“不解平”的黄河，高山，即是诗人傲岸(àn)不(bù起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口)羁雄奇磊落胸怀的写照是诗(shī)人特有的冲决(jué)一(yī)切罗网、奋(fèn)发昂扬的心态的外化。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料

　　此诗(shī)以(yǐ)雄健豪(háo)放的笔触描绘了潼关一带(dài)山河的(de)雄伟壮阔，折射出诗人一种冲决一切罗网、昂(áng)扬(yáng)进取的心态。

　　诗的首句以一种(zhǒng)远(yuǎn)景式的遥(yáo)望(wàng)，展现潼关一带(dài)苍茫雄浑(hún)的气象。

　　紧接着，第二句(jù)以轻捷、有力的笔(bǐ)调，将“秋风”“马蹄声”引入诗中，不但以听觉(jué)形象补充了前一句所造(zào)成的视觉形象，进一(yī)步渲染出潼关一带(dài)独具的氛围，而(ér)且打破(pò)了原先画面(miàn)的静态，给(gěi)全诗增添了一种动感(gǎn)。

　　对于久处书(shū)斋的文弱书生(shēng)来说，萧瑟秋风也许是惹人伤(shāng)感的凄(qī)凉之物，但(dàn)对胸怀大志，亦(yì)文亦武的诗人来说，秋(qiū)风中那(nà)矫健的马蹄(tí)声却更能催动豪情(qíng)。

　　他在壮阔(kuò)的(de)天(tiān)地间策马(mǎ)驰骋，感到欣喜，感到痛快，腊亩感(gǎn)到精神(shén)上(shàng)的极大(dà)的(de)自由。

　　接下(xià)来的三、四句，则转(zhuǎn)从河和山方(fāng)面来写(xiě)。

　　在前面(miàn)那(nà)种状态下，诗人极(jí)目(mù)四望，眼前的自然景物也(yě)呈现出新奇的姿态：那从群山中冲决而出的黄河，尽管已奔入辽(liáo)阔的(de)平原，但(dàn)仍嫌受束缚似的(de)在不断(duàn)冲击着河岸；而西轮毕森去的群山，虽(suī)然走向与黄河相反，但(dàn)仿佛也在力戒(jiè)平坦，一(yī)更比一峰(fēng)高。

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