韩国三(sān)大(dà)娱乐公司(sī)之(zhī)一(yī)SM要被收购的新闻(wén建发集团是国企还是央企 建发员工有编制吗)已经被讨论了(le)一个星期(qī)，前老板李秀满从(cóng)“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在(zài)微博网友的(de)注(zhù)视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和(hé)其(qí)收(shōu)购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终(zhōng)归(guī)宿如何，一个韩流时代早就已(yǐ)经结束(shù)了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女时代开(kāi)创韩流(liú)“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很(hěn)久一段时间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男(nán)子偶(ǒu)像团(tuán)体为主，偶尔出道的几个女(nǚ)团也是昙花(huā)一(yī)现，完全没有(yǒu)机会(huì)和当时大热的男(nán)团抗衡(héng)。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公司推出(chū)了少女(nǚ)时代，开启(qǐ)了韩(hán)国女(nǚ)团的(de)鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平均年龄只有17岁，在出道前的练习(xí)时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行榜(bǎng)的(de)榜首，在当年的韩国三大电视(shì)台拿到(dào)了14个第(dì)一。

很快，这首歌带(dài)着少女时(shí)代走(zǒu)出韩国，冲(chōng)向亚洲(zhōu)。作为(wèi)开(kāi)创了一个时代(dài)的女团，少女时代在当年尽可(kě)能多地尝试了各(gè)种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代(dài)女团“三大”。对于国内大多(duō)数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代在中国的(de)繁(fán)荣开始的。

事实证明，这三个女(nǚ)团也是最(zuì)早将韩流(liú)输出(chū)至全世界(jiè)的韩(hán)国女子团体。尽管在(zài)1960年代(dài)，曾有过第一(yī)批在(zài)美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排(pái)行(xíng)榜的韩国团(tuán)体。

而(ér)KARA则打(dǎ)开(kāi)了日本(běn)市场。在(zài)以(yǐ)前，日本的韩(hán)流粉丝只停(tíng)留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方神(shén)起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年(nián)在国际上的高速发展之路(lù)。

在(zài)少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团(tuán)中独具影响力的女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)。

性感风成主流

少女时(shí)代在全世界范围(wéi)内的爆火，让她们(men)成(chéng)了(le)第一个威胁到(dào)男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经(jīng)有了稳(wěn)定的(de)粉丝群体(tǐ)，公司为了推动少女时代(dài)的曝光(guāng)度，让她们经常与(yǔ)男团(tuán)互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目(mù)里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集(jí)体(tǐ)参加梦想演(yǎn)唱会时(shí)，台下的观众在(zài)她们表演时(shí)关掉了手中的(de)荧(yíng)光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女时代(dài)的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这并不能够阻(zǔ)碍(ài)女团的强势发展(zhǎn)，少女(n建发集团是国企还是央企 建发员工有编制吗ǚ)时(shí)代在(zài)海(hǎi)内外的热度还(hái)在持续高涨，韩国(guó)国(guó)内(nèi)的女团也开始群雄争霸。随着(zhe)女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的(de)状(zhuàng)态，不(bù)少女(nǚ)团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的(de)第三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还(hái)在尽(jǐn)可(kě)能多地尝试(shì)各(gè)种风格，但三(sān)代女团普(pǔ)遍(biàn)着力于用强势性感风打(dǎ)开男性粉丝(sī)的市(shì)场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特(tè)征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初(chū)，这(zhè)种从可(kě)爱风到(dào)性感(gǎn)风的转变被视(shì)作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女(nǚ)团服装越(yuè)来(lái)越(yuè)大胆(dǎn)，也有了更多会(huì)被(bèi)视作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示的(de)动(dòng)作(zuò)。一些女(nǚ)团的(de)舞蹈编排(pái)甚至无法(fǎ)通过电视台的(de)审(shěn)核(hé)，有(yǒu)不少这段时期(qī)的(de)女团都被打(dǎ)上了卖肉的标签(qiān)。

性感(gǎn)风(fēng)女团(tuán)的消(xiāo)亡

也许是(shì)败给了女粉(fěn)丝强大的购买(mǎi)力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场(chǎng)上，得女粉者才(cái)得天下。从第四代开始，女子团体的风格(gé)变得更多元。

而近年来(lái)韩国女(nǚ)权(quán)运动的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性主(zhǔ)题叙(xù)事(shì)打造成了韩国社(shè)会的主流(liú)趋(qū)势。偶像产业自然(rán)也受到影响(xiǎng)，迎合(hé)男性(xìng)观众(zhòng)的性感(gǎn)风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是(shì)女性粉丝(sī)影响(xiǎng)的(de)。”在首尔延(yán)世大(dà)学教授(shòu)韩国(guó)流行文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团(tuán)成员是(shì)被打造(zào)出的(de)产物(wù)，被动地(dì)接受着大众的凝视。少(shǎo)女时(shí)代(dài)从未完全主导过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体看(kàn)作是(shì)被造星工厂打造(zào)出的(de)完(wán)美偶(ǒu)像。

但(dàn)如今的女(nǚ)团展(zhǎn)现出了(le)截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真实的现代女性(xìng)形象(xiàng)。

研(yán)究韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢女性(xìng)能(néng)够传达一(yī)些赋权的信息(xī)，即(jí)使(shǐ)它(tā)是一(yī)种被编纂和商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己(jǐ)，这(zhè)是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近年来的成(chéng)功正是因(yīn)为(wèi)她(tā)们整(zhěng)体形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风格都是(shì)旨(zhǐ)在塑造人格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流(liú)里能(néng)产(chǎn)生(shēng)更(gèng)大利润的还(hái)是男(nán)团。一直以来，女子团体的(de)利润(rùn)都低于(yú)男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被(bèi)视为国内团体，男(nán)子团体则被视为国际团(tuán)体。

韩国流(liú)行音乐(lè)市(shì)场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团(tuán)的歌曲播放率最(zuì)高，但男团的专(zhuān)辑销(xiāo)量(liàng)更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男团专注于(yú)与忠(zhōng)实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受众群体比较(jiào)有(yǒu)限，而女团(tuán)则(zé)旨在吸(xī)引更广(guǎng)泛(fàn)的(de)听(tīng)众。

一方面，女团的(de)音乐(lè)更(gèng)友好，更容(róng)易唱，而(ér)且其编舞容易被(bèi)更多的观众群所接受。女团会优先考虑(lǜ)本(běn)国的粉(fěn)丝，在(zài)排行(xíng)榜上获得成(chéng)功后，进而取得了更(gèng)多在韩国和(hé)亚(yà)洲的各个舞台上表演的机会。而(ér)男团(tuán)一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来很快(kuài)发生改变，一旦(dàn)女团投(tóu)入(rù)更(gèng)多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫也不会亚于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那是(shì)因为一开始花(huā建发集团是国企还是央企 建发员工有编制吗)在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

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