雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈(nài)何(hé)的(de)心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(b91是质数吗，95是质数吗ié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。91是质数吗，95是质数吗p>

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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