春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东(dōng)的(de)桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去(qù)，不知落入(rù)了谁家？洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息的(de)。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句以及春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负(fù)，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗(shī)句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我(wǒ)在这(zhè)里看着桃花李(lǐ)花因凋零而颜色(sè)衰减，明年花开时节不(bù)知又有谁(shuí)还能看(kàn)见那繁(fán)花(huā)似(shì)锦的(de)胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再(zài)悲叹洛阳(yáng)城(chéng)东凋零的桃(táo)李花了，而今人却依旧对(duì)着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看花之(zhī)人却不相同。

　　转告那些(xiē)正(zhèng)值青春年华(huá)的(de)红颜少(shǎo)年，应该怜悯这(zhè)位已是半死之人的(de)白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可怜，然(rán)而他从前亦是一位(wèi)风流(liú)倜(tì)傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老(lǎo)翁当(dāng)年曾(céng)与(yǔ)公子王孙寻欢作乐(lè)于(yú)芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前(qián)。

　　亦曾(céng)像东汉光禄(lù)勋(xūn)马(mǎ)防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧病(bìng)在床，便无人(rén)理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样(yàng)又(yòu)能(néng)保(bǎo)持(chí)几(jǐ)时(shí)？须(xū)臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了(le)。

　　只(zhǐ)见那古往今来(lái)的(de)歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色，坐见(jiàn)落花长叹(tàn)息。

　　今(jīn)年花落(luò)颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人不同(tóng)。

　　寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁白头(tóu)真可怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台(tái)文(wén)锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐(lè)在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵(guì)戚梁冀(jì)，他曾(céng)为(wèi)大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女(nǚ)子的(de)面部画(huà)妆，此(cǐ)代指(zhǐ)青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛阳(yáng)女子感(gǎn)伤落花，抒(shū)发人生(shēng)短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发(fā)世事变(biàn)迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后的(de)过(guò)渡，以“寄言全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁”二句，点出(chū)红(hóng)颜女子的(de)未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗(shī)人把红颜女(nǚ)子和白头老翁的具体命(mìng)运加以典型(xíng)化，表现出(chū)这是一大群处于封建社(shè)会(huì)下层的男(nán)女(nǚ)老少的共(gòng)同命运，因而(ér)提(tí)出应该(gāi)同(tóng)病相(xiāng)怜，具有“醒(xǐng)世(shì)”的作(zuò)用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的(de)开头两句，描绘(huì)洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色(sè)，生气(qì)勃勃，令人(rén)心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛阳(yáng)已是落花(huā)季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何(hé)处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是诗(shī)的起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达的对大好春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际(jì)上是由大自然的变(biàn)化而(ér)联想(xiǎng)到(dào)美的短暂和人的生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光(guāng)的流逝(shì)而感(gǎn)叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象(xiàng)地(dì)表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人(rén)无复洛城(chéng)东，今(jīn)人还(hái)对落花(huā)风(fēng)”则揭示(shì)人(rén)生易逝(shì)、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似(shì)，岁岁(suì)年(nián)年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的对句集(jí)中地表现青春(chūn)易老世(shì)事无(wú)常的(de)感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红颜子”以下十句(jù)，概括叙(xù)述(shù)白头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌(mào)少(shǎo)年，从(cóng)前他(tā)也常和公(gōng)子王孙一起，在树下(xià)花(huā)前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现(xiàn)白头(tóu)翁曾经(jīng)历过的一段富贵生活(huó)。

　　然而(ér)，一旦(dàn)生病衰老(lǎo)，就无(wú)人理睬，三春行乐只好让(ràng)给别(bié)人了。

　　这一段通过描写白头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不(bù)仅表示了(le)诗人对青春红颜(yán)、清歌(gē)妙舞的(de)眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头(tóu)翁(wēng)的怜悯、同情，同(tóng)时(shí)进一步抒(shū)发了对美的短(duǎn)暂和生命的有限(xiàn)的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺(yì)术(shù)感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切都如同过眼(yǎn)云烟，迅速(sù)消失了！往日(rì)繁华(huá)热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几只(zhǐ)离(lí)群(qún)的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几(jǐ)声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后(hòu)一个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化自(zì)东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再(zài)创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半的(de)结语，“年年岁岁”二(èr)句是(shì)精警的(de)名(míng)句，它(tā)比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒(dào)重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优美，更(gèng)在于(yú)强调(diào)了时光流(liú)逝的无情(qíng)事实和(hé)听(tīng)天由(yóu)命(mìng)的无奈情绪，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象(xiàng)比(bǐ)喻，突出了花卉盛(shèng)衰有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭(zāo)遇，可(kě)以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而(ér)用泛(fàn)指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗(shī)字数(shù)的限制，更由于要包(bāo)括所有(yǒu)不能掌(zhǎng)握自己命运(yùn)的可怜人，其中也包(bāo)括了(le)诗人自己。

　　也许，因(yīn)此(cǐ)产生了不少(shǎo)关于这诗(shī)的附(fù)会传说。

　　这类无(wú)稽之(zhī)谈(tán)的产生与流(liú)传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的(de)不(bù)幸，也(yě)表明这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融(róng)会汉(hàn)魏歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的(de)艺(yì)术(shù)经验，而自(zì)成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事(shì)间发(fā)议论、古诗的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交织运用(yòng)各(gè)种对比(bǐ)，发挥(huī)对偶、用(yòng)典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是(shì)他产生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情(qíng)绪(xù)，反(fǎn)映了封建制度(dù)束缚戕(qiāng)害人(rén)才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写一个女子向遗(yí)弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)则从(cóng)女(nǚ)子写到(dào)老翁，咏(yǒng)叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音韵(yùn)和谐，艺(yì)术(shù)性较高，在初唐(táng)即(jí)受推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河(hé)南省(shěng)汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其(qí)诗以(yǐ)歌(gē)行(xíng)见长，多写闺情，辞(cí)意(yì)柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常(cháng)格，后为舅舅宋之问所(suǒ)害，死时年(nián)未三十。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失(shī)传。

春有约(yuē),花(huā)不误,岁(suì)岁年年不(bù)相负什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负的意(yì)思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人(rén)，就像每年春(chūn)季如(rú)约而(ér)至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁(suì)月的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一(yī)路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四(sì)番花信风(fēng)”是中国人特有的花事时间，花(huā)信从大寒梅(méi)花开始，一节三候，一候(hòu)一花(huā)，直到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北(běi)风变成了东风，冰(bīng)雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子的出处(chù)是

　　出自一幅民间的对联(lián)春有约,花(huā)不(bù)误(wù),年年(nián)岁(suì)岁不相负;你(nǐ)若约,我不(bù)误,岁岁年年人如(rú)初(chū)

　　 这幅对联借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每(měi)租运年(nián)春季如约而(ér)至(zhì)，到(dào)了花期都彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样枯(kū)型丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动的(de)，其活动与气(qì)候变化(huà)息(xī)息(xī)相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种(zhǒng)活动便成了季节的标志，如(rú)植物(wù)的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠(mián)、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气(qì)候变化相关灶伍，人(rén)们把(bǎ)大自然的这些节(jié)律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先(xiān)观察自(zì)然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为(wèi)一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册(cè)辩(biàn)稿的(de)三候分别(bié)为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻，二(èr)候蛰(zhé)虫始(shǐ)振(zhèn)，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春(chūn)三(sān)候对应的(de)花信分别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁(suì)岁花(huā)相似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东(dōng)的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似的全(quán)诗句以(yǐ)及(jí)春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似代(dài)表什么意思，年年岁岁(suì)花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似是谁的诗等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去(qù)，不(bù)知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李花因凋(diāo)零(líng)而颜色衰减，明年花开(kāi)时节(jié)不知又有谁还能看见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花了，而今人却依旧对着随(suí)风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年(nián)岁(suì)岁繁(fán)花依旧，岁岁年年(nián)看花之(zhī)人(rén)却不相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已是半死之(zhī)人(rén)的白(bái)头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦是一位(wèi)风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁(wēng)当(dāng)年曾与(yǔ)公子(zi)王孙寻欢作乐(lè)于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋(xūn)马防(fáng)那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁(liáng)冀在(zài)府第楼阁(gé)中(zhōng)到(dào)处涂(tú)画(huà)云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理(lǐ)睬，往昔(xī)的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如(rú)今(jīn)又(yòu)到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美(měi)人的(de)青(qīng)春娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今(jīn)来的(de)歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃(táo)李花(huā)，飞来飞去(qù)落谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还(hái)对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　公子王(wáng)孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相(xiāng)识(shí)，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指以锦绣(xiù)装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀(jì)，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年(nián)轻女子(zi)的面部画(huà)妆，此代(dài)指(zhǐ)青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写(xiě)洛(luò)阳女子(zi)感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古(gǔ)来(lái)歌舞(wǔ)地，惟有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子(zi)的(de)未(wèi)来不免(miǎn)是白头(tóu)老(lǎo)翁的今日(rì)，白(bái)头老翁的往昔(xī)实即(jí)是红(hóng)颜女子的(de)今(jīn)日。

　　诗(shī)人把红颜女子和白头(tóu)老(lǎo)翁的具体命运加以典型化，表现(xiàn)出这是一大群处于(yú)封建(jiàn)社会(huì)下层的男(nán)女老少的(de)共同(tóng)命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家(jiā)”，诗的开头(tóu)两句，描绘(huì)洛阳城东暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳是唐代的(de)东都(dōu)，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市(shì)盛开(kāi)着艳丽的(de)鲜花(huā)，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而时光(guāng)易逝，此时(shí)的洛阳已(yǐ)是(shì)落花季(jì)节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何(hé)处。

　　这两(liǎng)句(jù)是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对(duì)大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的感伤(shāng)和惋(wǎn)惜(xī)，都是(shì)由(yóu)此生发(fā)开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色(sè)”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的(de)，实际上是(shì)由大自(zì)然的变化而(ér)联(lián)想到美的短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明(míng)年(nián)花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝而感(gǎn)叹红颜易老、生命无(wú)常的(de)心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪(xīn)”句，运用(yòng)比喻，形象(xiàng)地表现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人还对(duì)落花风”则(zé)揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年年人不同”两句(jù)，以优美(měi)、流(liú)畅(chàng)、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易(yì)老世(shì)事无常(cháng)的感叹，富(fù)于(yú)诗的意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十(shí)句，概括叙述白(bái)头翁一生的(de)经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前(qián)他也常和公子王孙(sūn)一(yī)起，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣(xiù)”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的豪(háo)华(huá)奢侈，表现白(bái)头翁曾经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三(sān)春行乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示(shì)了诗人(rén)对青(qīng)春红颜、清(qīng)歌妙(miào)舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一(yī)步(bù)抒发了对美的短暂(zàn)和生(shēng)命的有限的感慨(kǎi)，从而(ér)增强了诗歌的艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱(luàn)如(rú)丝(sī)”两句感叹美(měi)貌的(de)少女(nǚ)转眼之(zhī)间将化作白(bái)发(fā)的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青春(chūn)难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一(yī)切都如同过眼云烟，迅(xùn)速消失了(le)！往日繁华(huá)热闹的(de)游(yóu)乐场所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀(què)在清冷的暮(mù)蔼中发(fā)出(chū)几声(shēng)凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创(c珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？huàng)作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年(nián)年岁岁”二句(jù)是精警的名(míng)句，它比喻(yù)精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠(diān)倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更(gèng)在于强调了(le)时光(guāng)流逝的(de)无(wú)情事实(shí)和听天由命的无奈(nài)情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时而人(rén)生青(qīng)春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头(tóu)老翁的遭遇，可(kě)以(yǐ)体会到(dào)，诗(shī)人不用“女子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人(rén)”和(hé)“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字数的限制(zhì)，更由于要包括所有不能掌握自(zì)己命运(yùn)的(de)可怜人，其中也包括了(le)诗(shī)人自(zì)己。

　　也许，因此(cǐ)产生了(le)不少关于这诗(shī)的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的(de)产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜诗人的(de)才华，同情(qíng)他的(de)不幸，也表明这诗情调也(yě)过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈(chén)宫体(tǐ)的艺术经(jīng)验，而自成一(yī)种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事(shì)间发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用各(gè)种对比，发(fā)挥对(duì)偶、用典(diǎn)的长(zhǎng)处，是这诗艺术上的突出(chū)成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事(shì)实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首(shǒu)拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个(gè)女子向遗(yí)弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言(yán)优美(měi)，音韵和谐(xié)，艺术(shù)性较高，在初(chū)唐即受推(tuī)崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字(zì)延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州(zhōu)市(shì)）人(rén)。

　　高宗上元二(èr)年(nián)进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华(huá)丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文(wén)华，落魄不拘常格(gé)，后为(wèi)舅舅宋之问所害(hài)，死时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负什(shén)么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的(de)人(rén)，就像(xiàng)每年春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不(bù)相(xiāng)辜负(fù)一样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我(wǒ)在(zài)岁月的(de)渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误(wù)，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝不误(wù)，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　”“二十(shí)四番花信风”是(shì)中国(guó)人特(tè)有的花事时(shí)间，花信(xìn)从大寒梅花开始(shǐ)，一节(jié)三候，一候(hòu)一花(huā)，直到(dào)谷雨牡丹(dān)花(huā)结束，共有二十(shí)四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北(běi)风(fēng)变成了东(dōng)风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂(làn)漫的(de)原野。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一(yī)幅民(mín)间的对(duì)联春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负;你若约,我不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借此表白意图是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一样(yàng)枯(kū)型丛，年(nián)没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁(suì)年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界(jiè)的花(huā)草树(shù)木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一(yī)定的季(jì)节(jié)时令而活动(dòng)的，其(qí)活动与(yǔ)气候(hòu)变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活动便成了(le)季节的(de)标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶(yè)落(luò)；动物的(de)蛰(zhé)眠、复(fù)苏(sū)、始鸣(míng)、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们把大自然的这些节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前(qián)，华夏(xià)祖(zǔ)先(xiān)观察自然的变化，发明了“二十四节(jié)气(qì)”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候分别(bié)为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫(chóng)始(shǐ)振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对应的(de)花信分别为“一候迎(yíng)春(chūn)，二候樱(yīng)桃，三(sān)候望(wàng)春”。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？