京剧的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

　　关于(yú)京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可(kě)分为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)角色以(yǐ)及京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种？，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种类型，京(jīng)剧的(de)角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色，京剧的角色分为哪几种图(tú)片，京剧(jù)的角色(sè)分为哪几种四大行当等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

京剧的(de)角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行当的主(zhǔ)要(yào)类型之一，除净、丑以外(wài)的男性(xìng)角(jiǎo)色(sè)称(chēng)为生(shēng)行。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特(tè)点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某些勾(gōu)脸的武生之(zhī)外(wài),其他(tā)都(dōu)是(shì)素脸,也就(jiù)是(shì)内行说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧(jù)中扮演(yǎn)各种不(bù)同年龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角色的(de)总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦(dàn)、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为(wèi)净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不(bù)同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区(qū)别(bié)。

　　根据(jù)动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演(yǎn)武功武技(jì)的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中(zhōng)年以上男子，多(duō)数挂(guà)须。

　　又细分(fēn)为老(lǎo)生(shēng)、末、老外。

　　在(zài)北杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生(shēng)”同，而与“末”的涵(hán)义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即(jí)“副末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧(jù)目主题的开场外(wài)，还(hái)在戏(xì)中扮演(yǎn)社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制(zhì)度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路(lù)子，包括老(lǎo)生、副(fù)末、老外三(sān)个(gè)家门，约在清(qīng)代中叶(yè)初步(bù)定型(xíng)。

京剧的(de)角色都(dōu)有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大(dà)行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为(wèi)须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为京(jīng)剧中的重(zhòng)要行(xíng)当之一(yī)。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(shēng)(如(rú)扮演穷困潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须(xū)生，如(rú)扮演(yǎn)关羽、赵(zhào)匡胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大(dà)将，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分(fēn)青(qīng)衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴(tiē)旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以(yǐ)服(fú)装花艳为(wèi)特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色(sè)为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱(chàng)，多(duō)为中(zhōng)老年妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反(fǎn)其意为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色(sè):以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格(gé)上均有不(bù)同的特色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该(gāi)行当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能(néng)，如打头出场者(zhě)，反(fǎn)其义而称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为(wèi)方(fāng)巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等(děng)武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而能(néng)说能(néng)跳(tiào)，表演出(chū)活泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称(chēng)平剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置(zhì)注(zhù)重写(xiě)意。

　　被视(shì)为中(zhōng)国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的(de)三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班(bān)陆续进入北京(jīng)，他们与来(lái)自湖(hú)北的(de)汉调艺人合(hé)作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演(yǎn)方法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷(tíng)内开始快速发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍世界各(gè)地(dì)，成为介绍(shào)、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日(rì)，京(jīng)剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的(de)演变和发展，不是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是(shì)戏曲艺(yì)术家们在长期艺(yì)术实践中，对生活现象(xiàng)的(de)观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的(de)别(bié)称）所戴面(miàn)具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐(jiàn)演变而(ér)来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎(tāi)于(yú)上古(gǔ)的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成(chéng)之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱，可是加官、财(cái)神、魁星、土地(dì)、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使(shǐ)用与(yǔ)脸(liǎn)谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京(jīng)剧表演(yǎn)艺术一样，是和演(yǎn)员一(yī)起(qǐ)出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国(guó)戏曲史上(shàng)，虽只有(yǒu谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还)二(èr)百(bǎi)余年的历史，但与其他戏(xì)曲相比，它(tā)发(fā)展快(kuài)，流(liú)传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)在(zài)中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特(tè)殊的地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是一(yī)种写意和夸张的(de)艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为(wèi)图案勾(gōu)眉眼面颊(jiá)，结合夸张(zhāng)的(de)鼻(bí)窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观(guān)的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的上(shàng)下(xià)开(kāi)合来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案(àn)象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特(tè)色(sè)的一种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类型的(de)人物(wù)都(dōu)有一种大概的(de)谱(pǔ)式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要(yào)按(àn)照乐(lè)谱一(yī)样(yàng)，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的说法是来自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据(jù)某(mǒu)种(zhǒng)性格、性(xìng)情或某(mǒu)种特殊类型的人物为采用(yòng)某些色彩的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义(yì)烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的(de)脸谱表(biǎo)示一些(xiē)粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武(wǔ)等；白(bái)色的(de)脸谱(pǔ)一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上(shàng)分为(wèi)三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用(yòng)，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的(de)手法表现(xiàn)剧中人的性格(gé)、心(xīn)理和生(shēng)理上(shàng)的特征，以(yǐ)此(cǐ)来为整个(gè)戏剧的情节服务，可是发展到后来(lái)，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗(cū)到细、由(yóu)表(biǎo)及里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就逐(zhú)渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为(wèi)表现手段的图案艺术了(le)。

　　参考资(zī)料(liào)：百度百科-京(jīng)剧

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