雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来(lái)了的(de)。

　　关于(yú)雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟(jìng)在(zài)表情达意上的作用，柳永(yǒng)的雨霖(lín)铃是什(shén)么意思(sī)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别