古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàn雨水像从盆里泼出来一样比喻雨大势急的四字词语 形容下暴雨的四字词语g)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三雨水像从盆里泼出来一样比喻雨大势急的四字词语 形容下暴雨的四字词语者有机(jī)地(dì)融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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