古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)手机灯可以当美甲灯吗，下载一个紫光灯手电筒活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅手机灯可以当美甲灯吗，下载一个紫光灯手电筒(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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