雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层(céng)推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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