雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zà1ma等于多少a，1ua等于多少ai)用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)1ma等于多少a，1ua等于多少a情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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