韩国三大娱乐公(gōng)司之一(yī)SM要(yào)被收购的(de)新(xīn)闻已(yǐ)经被讨(tǎo)兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只论了(le)一个星(xīng)期，前老板李秀满(mǎn)从(cóng)“被踢出公(gōng)司”到被曝贪(tān)污39亿人民币(bì)，一(yī)举一动都在微博网友的注(zhù)视下。网友戏(xì)称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最终(zhōng)归(guī)宿如何，一个韩流时(shí)代早就已经结(jié)束了(le)，变化最大的(de)则是韩(hán)国的女子(zi)团体。

少女时代开创韩流“女帝(dì)”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年间出道的(de)女团，被(bèi)称为(wèi)韩国“二代女团”。在(zài)2007年(nián)以(yǐ)前的很久(jiǔ)一(yī)段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出(chū)道的几个女团(tuán)也是昙花一现，完(wán)全没有机会和(hé)当时大(dà)热(rè)的男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司(sī)推出(chū)了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位(wèi)成员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的(de)练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清(qīng)新的(de)样子，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的(de)韩国三大电视台(tái)拿到了14个(gè)第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创(chuàng)了(le)一(yī)个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等(děng)。风(fēng)格百变的(de)少女时代一(yī)度(dù)被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团(tuán)“三大”。对于国内大多数人来(lái)说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知(zhī)，正是从少(shǎo)女时(shí)代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的(de)韩国女子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有过第(dì)一(yī)批在美国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成(chéng)为首(shǒu)个打入(rù)此排行榜的(de)韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的(de)韩流(liú)粉丝只(zhǐ)停(tíng)留(liú)在大(dà)火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子组合东方神(shén)起，大多数(shù)都是(shì)女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆(bào)，让日(rì)本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了(le)韩流的追随(suí)者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速发展之路(lù)。

在(zài)少(shǎo)女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二(èr)代团中独(dú)具(jù)影响力的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆火，让她们成(chéng)了(le)第一个(gè)威胁到男团地位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜的少(shǎo)女时代(dài)也曾遭到(dào)男团粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司(sī)旗下(xià)的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经有了(le)稳(wěn)定的粉丝(sī)群体，公司为了推动少女时代的曝光度，让她们经(jīng)常(cháng)与男团互(hù)动，一起做节目出广(guǎng)告，没(méi)想到却适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿(ér)在(zài)之后(hòu)的综艺(yì)节目(mù)里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体(tǐ)参加(jiā)梦想演唱(chàng)会时，台下的(de)观众在(zài)她们(men)表演时关掉了手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静(jìng)默表(biǎo)示对(duì)少女(nǚ)时(shí)代的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样(yàng)的“黑(hēi)海”她们遭遇过(guò)三(sān)次(cì)。

不(bù)过这并不(bù)能够阻碍女(nǚ)团的强势(shì)发展，少女时代在海内外的热(rè)度(dù)还在持(chí)续高涨(zhǎng)，韩国(guó)国内的(de)女团也(yě)开(kāi)始群雄(xióng)争(zhēng)霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了(le)打(dǎ)破(pò)女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑(jiàn)走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团(tuán)身上表现(xiàn)得(dé)最为明显。也(yě)许二代女团还在尽可能(néng)多(duō)地(dì)尝(cháng)试(shì)各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍着力(lì)于用强势性感风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团中的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女性化特征的女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格上(shàng)更博(bó)人眼(yǎn)球(qiú)。迷你(nǐ)裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等(děng)服装元素常常(cháng)出现在她们的(de)MV或舞台(tái)上(shàng)。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的转变(biàn)被视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越(yuè)来越大胆，也(yě)有了(le)更多会被视(shì)作(zuò)是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动作(zuò)。一些女团(tuán)的舞蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法通过电视台的审核，有(yǒu)不少这(zhè)段时(shí)期的女(nǚ)团都被打上了卖肉的(de)标签(qiān)。

性(xìng)感风女(nǚ)团(tuán)的消亡(wáng)

也许是败给(gěi)了女粉(fěn)丝强大的(de)购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至(zhì)少(shǎo)在(zài)如今的市场上，得女粉者(zhě)才得(dé)天下。从第四(sì)代开始，女子团体(tǐ)的风格变(biàn)得更多元。

而(ér)近年来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女性主题(tí)叙事打造成了(le)韩国(guó)社(shè)会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男(nán)性观众(zhòng)的性感(gǎn)风(fēng)逐(zhú)渐(jiàn)成为过去(qù)式，韩国女团转而迎(yíng)合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和(hé)日益流行，是女(nǚ)性粉丝(sī)影响的。”在(zài)首尔延世大学教授韩(hán)国流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过去(qù)，女(nǚ)团成员是被(bèi)打(dǎ)造出的产物，被动(dòng)地(dì)接受着大(dà)众的(de)凝视。少女时代(dài)从(cóng)未完全主导过自己(jǐ)的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一(yī)度被西方(fāng)媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现出(chū)了截然不同的一面，她(tā)们每一(yī)次露面都(dōu)在传(chuán)递更完整、更(gèng)真实的(de)现代(dài)女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢(huān)女性能够传达一些赋权的信息(xī)，即使它(tā)是一种被编(biān)纂(zuǎn)和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为(wèi)她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风(fēng)格都(dōu)是旨(zhǐ)在塑造人格独(dú)立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能(néng)产生(shēng)更大利润的还是(shì)男团。一直(zhí)以(yǐ)来，女(nǚ)子(zi)团体的利润都低(dī)于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体被视为(wèi)国内团体，男(nán)子团(tuán)体则被视为(wèi)国际团体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年终数据(jù)也显示，女(nǚ)团的(de)歌(gē)曲播放(fàng)率(lǜ)最高，但(dàn)男团(tuán)的(de)专辑销量(liàng)更(gèng)高(gāo)。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在(zài)这18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或男歌(gē)手创(chuàng)造的。

流(liú)行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同(tóng)的目(mù)标受众。男团专注于与(yǔ)忠(zhōng)实粉丝(sī)建立深厚的(de)联系，通常(cháng)受众群体比较有限，而(ér)女团(tuán)则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞容易被(bèi)更多的观众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑(lǜ)本国的(de)粉(fěn)丝，在排行(xíng)榜上获得成功后，进而取(qǔ)得了更多(duō)在韩国和(hé)亚洲的(de)各个舞(wǔ)台上(shàng)表演的机会。而男团一直更(gèng)注重提高专辑销(xiāo)量(liàng)，并建立极其忠诚且日益(yì)国际(jì)化的粉丝群体。

不过这样的局(jú)面也(yě)许会在未来(lái)很快(kuài)发生改变(biàn)，一(yī)兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只旦女团投入更多资金(jīn)，她们的赚钱(qián)能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在(zài)支持那些女团上的(de)钱少。”

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