古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàn96的因数有哪些数，72的因数有哪些g)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔96的因数有哪些数，72的因数有哪些落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(96的因数有哪些数，72的因数有哪些de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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