春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗(shī)句是“年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院(yuàn)中，看着(zhe)零落(luò)的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)的全(quán)诗句(jù)以及(jí)春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意(yì)思(sī)，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年年岁岁花相似(shì)出自，年年岁岁(suì)花相似是谁的诗等问题，发字有几画，发字有几画五行什么小编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似的全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花随(suí)风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我在这(zhè)里看着(zhe)桃(táo)花李花(huā)因凋零(líng)而颜(yán)色衰减(jiǎn)，明年花开时节(jié)不知又有谁还能看见那繁花似(shì)锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今人却(què)依旧对着随风飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花(huā)之人却(què)不相同。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红颜(yán)少年(nián)，应(yīng)该(gāi)怜(lián)悯(mǐn)这位已是半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍(cāng)，真是可怜，然(rán)而(ér)他从前亦是一(yī)位风流(liú)倜傥的(de)红颜美(měi)少(shǎo)年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子王孙寻(xún)欢作乐于芳(fāng)树(shù)之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚(qī)梁冀在(zài)府第楼(lóu)阁中到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病在床，便(biàn)无(wú)人理睬，往(wǎng)昔的(de)三春(chūn)行乐(lè)、清歌妙舞如今(jīn)又到(dào)哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能(néng)保持几时？须臾(yú)之(zhī)间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗(shī)人刘希夷(yí)《代悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长叹(tàn)息(xī)。

　　今年花落(luò)颜(yán)色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人(rén)无复(fù)洛城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年(nián)岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　公(gōng)子王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣(xiù)装饰(shì)池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀(jì)，他曾(céng)为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部(bù)画(huà)妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女(nǚ)子感伤落花，抒发(fā)人生短(duǎn)促(cù)、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵无(wú)常的(de)感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全(quán)盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头翁”二句，点(diǎn)出红(hóng)颜女子(zi)的未来不免是白头(tóu)老翁的今(jīn)日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白头老(lǎo)翁的(de)具体(tǐ)命运加以典型(xíng)化，表现出这是(shì)一(yī)大群处(chù)于封建社(shè)会下层的男(nán)女老少的(de)共同命运，因而(ér)提出应该(gāi)同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁家”，诗的(de)开头(tóu)两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的(de)东都，十分繁华(huá)；

　　繁华(huá)的都市盛开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光易(yì)逝(shì)，此(cǐ)时的洛阳已是(shì)落花季节，桃(táo)李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗(shī)的起兴(xīng)。

　　下(xià)文表达的对大好春(chūn)光、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝(shì)的(de)感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以(yǐ)下(xià)十句，写年(nián)轻的洛阳女(nǚ)儿面(miàn)对(duì)漫(màn)天飞舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是由大自然的变(biàn)化而联想(xiǎng)到美的短暂和人的生(shēng)命的(de)有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年(nián)花(huā)落颜(yán)色改，明年花开复谁(shuí)在(zài)？”表现的是(shì)因为(wèi)春光的流逝(shì)而感叹红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还对(duì)落(luò)花(huā)风”则(zé)揭示人生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年(nián)年(nián)人(rén)不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集中地表现青春易老世(shì)事无常的感叹(tàn)，富(发字有几画，发字有几画五行什么fù)于(yú)诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以(yǐ)下十句，概括(kuò)叙(xù)述(shù)白头翁(wēng)一生的(de)经历。

　　白头老翁曾是(shì)一(yī)个美貌(mào)少年，从前他也(yě)常和公(gōng)子王孙一(yī)起，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表现白头翁(wēng)曾经历过的(de)一(yī)段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描(miáo)写白头(tóu)翁从红颜到老(lǎo)病、从游乐到孤(gū)苦的生活，不(bù)仅(jǐn)表示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞的眷(juàn)恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的(de)怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命的有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗歌的(de)艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结(jié)尾(wěi)四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两(liǎng)句(jù)感叹美貌(mào)的少(shǎo)女转眼之间将(jiāng)化(huà)作白发(fā)的(de)老妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但看古来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”两(liǎng)句，一切(qiè)都如同(tóng)过眼云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热闹的游(yóu)乐场所(suǒ)，如今(jīn)只(zhǐ)有(yǒu)几只(zhǐ)离群(qún)的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲(bēi)”发字有几画，发字有几画五行什么字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自东(dōng)汉宋(sòng)子(zi)侯的(de)乐府歌辞(cí)《董(dǒng)娇娆》，但(dàn)经过刘希(xī)夷的再创作，更(gèng)为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的(de)颠倒重(zhòng)复(fù)，不仅排沓回(huí)荡，音(yīn)韵优美，更在于强(qiáng)调了时光(guāng)流逝的无情事实(shí)和听天(tiān)由命的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比(bǐ)喻，突出(chū)了花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时而人生青春(chūn)不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭(zāo)遇(yù)，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对(duì)比，而(ér)用泛(fàn)指名词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由于七(qī)言诗(shī)字数(shù)的限(xiàn)制，更由于要包括所有不能掌握(wò)自(zì)己命运的可怜人，其中也(yě)包(bāo)括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生(shēng)了不少(shǎo)关于这诗的(de)附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与流(liú)传，既反(fǎn)映人们爱(ài)惜诗(shī)人的才华，同情他(tā)的不幸，也表(biǎo)明(míng)这诗情(qíng)调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论(lùn)、古诗(shī)的以叙(xù)事方(fāng)式抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交织(zhī)运用(yòng)各种对(duì)比，发挥对偶、用典(diǎn)的(de)长处，是这诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘希(xī)夷一(yī)生遭遇压抑(yì)，是(shì)他产生消极感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建(jiàn)制度束缚(fù)戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和(hé)歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的(de)情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这(zhè)首诗则从女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富(fù)贵(guì)无常(cháng)。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐(xié)，艺术性较(jiào)高(gāo)，在初唐即(jí)受推崇，历来传(chuán)为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延(yán)之(zhī)（一(yī)作(zuò)庭芝），汉(hàn)族(zú)，汝(rǔ)州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进(jìn)士(shì)，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华(huá)，落魄不(bù)拘常格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年(nián)未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自己和(hé)相爱的(de)人，就(jiù)像每年(nián)春(chūn)季如(rú)约而(ér)至，到了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜负一(yī)样(yàng)，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的(de)渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有(yǒu)约(yuē)，花(huā)不误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝不(bù)误，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　”“二(èr)十四番(fān)花信风(fēng)”是中国人特有的花事时间，花(huā)信(xìn)从(cóng)大寒梅花开(kāi)始，一(yī)节三候(hòu)，一候一花，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹(dān)花(huā)结束，共有二(èr)十(shí)四(sì)番(fān)花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪的世界(jiè)也就变为(wèi)烂(làn)漫的原(yuán)野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自(zì)一幅(fú)民间的对联春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的(de)人，就像每租(zū)运年春季(jì)如(rú)约而至，到了(le)花期都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草树木、飞禽(qín)走兽，都(dōu)是按照(zhào)一定(dìng)的季节时令而活动的，其活动与气候变化(huà)息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成了季节(jié)的标志，如植物的萌(méng)芽、发(fā)叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候(hòu)变化相(xiāng)关(guān)灶伍，人们把(bǎ)大自然(rán)的这(zhè)些节(jié)律现(xiàn)象叫做物候(hòu)。

　　两千(qiān)多(duō)年前，华夏祖先观察自(zì)然的变化(huà)，发明了“二十(shí)四(sì)节气(qì)”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿(gǎo)的三候(hòu)分别(bié)为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花信分别为(wèi)“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三(sān)候(hòu)望(wàng)春”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句是“年(nián)年岁岁花相似”的全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家(jiā)？洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而(ér)长声(shēng)叹息的。

　　关(guān)于春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全(quán)诗句以及春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句

　　洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东(dōng)的(de)桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃(táo)花(huā)李花因凋(diāo)零而颜色(sè)衰减，明年花开时(shí)节不知又有谁还能看见那(nà)繁花似锦的(de)胜况？

　　故(gù)人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零(líng)的桃李花了，而今人却(què)依旧对(duì)着随风(fēng)飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年(nián)年(nián)看花之人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这(zhè)位(wèi)已是(shì)半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是(shì)可怜，然(rán)而他(tā)从(cóng)前亦是一位风(fēng)流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁(wēng)当(dāng)年曾(céng)与公(gōng)子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那(nà)样(yàng)以锦绣装饰池台，又(yòu)如(rú)贵戚梁(liáng)冀(jì)在府第(dì)楼阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔(xī)的三春行乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今又到(dào)哪里去了(le)呢？

　　而(ér)美人的青春(chūn)娇(jiāo)颜同样又(yòu)能保持几(jǐ)时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的(de)歌(gē)舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的(de)鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出(chū)自(zì)唐代诗人(rén)刘(liú)希夷《代悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落(luò)颜色改(gǎi)，明年(nián)花开(kāi)复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还(hái)对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁。

　　此翁(wēng)白(bái)头真可(kě)怜，伊(yī)昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣(xiù)装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女子的(de)面部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇沦落(luò)，抒发世事(shì)变迁(qiān)、富贵无常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但(dàn)看古来歌(gē)舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来(lái)不免(miǎn)是白头(tóu)老翁的今日，白(bái)头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子(zi)和(hé)白头老(lǎo)翁的(de)具体命运(yùn)加以典型(xíng)化，表现出这(zhè)是一大群(qún)处于封(fēng)建社会(huì)下层的男(nán)女老少的(de)共同(tóng)命运(yùn)，因而提(tí)出应该同病相怜，具(jù)有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节(jié)，桃李(lǐ)纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达(dá)的对大好春光、妙龄红颜的(de)憧憬和(hé)留恋，对桃(táo)李花落、青春(chūn)易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发(fā)开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色(sè)”以下(xià)十(shí)句，写年轻的洛阳(yáng)女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的(de)，实(shí)际上是由大(dà)自然的(de)变化而联(lián)想到美的短暂(zàn)和人的生(shēng)命的有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落(luò)颜色改(gǎi)，明年花开复谁在(zài)？”表(biǎo)现的(de)是因(yīn)为春光的流(liú)逝而感叹红颜易(yì)老、生命(mìng)无常的心(xīn)理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句(jù)，运用(yòng)比喻，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对(duì)落花风”则揭(jiē)示人生易逝、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的(de)对句集中地(dì)表现青春(chūn)易(yì)老世事无常的感叹(tàn)，富于(yú)诗的意(yì)境，且具有哲(zhé)理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十(shí)句，概(gài)括(kuò)叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁曾是一个美貌(mào)少年，从前他(tā)也常和公子王孙一起，在树(shù)下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句(jù)，以历史上(shàng)权臣(chén)贵戚(qī)的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现白头翁曾(céng)经历过的一(yī)段富贵生活(huó)。

　　然(rán)而，一(yī)旦(dàn)生病(bìng)衰(shuāi)老，就无人理睬，三(sān)春行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁(wēng)从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人(rén)对(duì)青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁(wēng)的(de)怜悯、同情，同时(shí)进一步抒发了对美(měi)的短暂(zàn)和生命的有(yǒu)限的(de)感慨，从而增(zēng)强了(le)诗歌(gē)的艺术(shù)感染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四句点明(míng)主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女(nǚ)转眼(yǎn)之间将(jiāng)化作白发的老妇，惋(wǎn)惜(xī)青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句(jù)，一切都如同过(guò)眼云烟，迅速(sù)消(xiāo)失了！往日繁华热闹的(de)游乐(lè)场所，如今只有几只离(lí)群的鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最(zuì)后一个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化自(zì)东汉宋(sòng)子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经过刘(liú)希(xī)夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言(yán)精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复(fù)，不仅排沓回(huí)荡，音韵(yùn)优美(měi)，更在(zài)于强调了时光流逝的无情事实和(hé)听天(tiān)由(yóu)命的无(wú)奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了(le)花(huā)卉盛(shèng)衰有时而人生(shēng)青春不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写白头(tóu)老翁(wēng)的(de)遭(zāo)遇(yù)，可以(yǐ)体会到，诗(shī)人不用“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是由于七(qī)言诗字数的限制，更由于(yú)要包括所有(yǒu)不(bù)能掌握自(zì)己(jǐ)命运的(de)可怜人(rén)，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了(le)不少(shǎo)关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类无(wú)稽之(zhī)谈的产生(shēng)与(yǔ)流传(chuán)，既(jì)反(fǎn)映(yìng)人们(men)爱惜诗(shī)人的才华(huá)，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体的(de)艺术经验(yàn)，而自成一种清(qīng)丽婉转的(de)风(fēng)格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间发议(yì)论(lùn)、古诗的以叙事方(fāng)式抒(shū)情的手法，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织(zhī)运用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是(shì)这诗艺(yì)术上的突出成(chéng)就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产生消极(jí)感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反映了(le)封(fēng)建制度束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐(lè)府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧题，古辞写(xiě)一个女子(zi)向遗弃她(tā)的情(qíng)人(rén)表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女子写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情(qíng)宛转，语(yǔ)言(yán)优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年(nián)—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿容(róng)，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有文华(huá)，落魄不(bù)拘(jū)常(cháng)格，后为舅舅(jiù)宋(sòng)之问所害，死时年(nián)未(wèi)三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁年年不相(xiāng)负的(de)意思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就(jiù)像每年春季(jì)如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下(xià)一路(lù)花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁(suì)如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二(èr)十(shí)四番(fān)花信风(fēng)”是中国人特有(yǒu)的花事时间，花信从(cóng)大寒梅花(huā)开(kāi)始(shǐ)，一(yī)节三(sān)候(hòu)，一候一(yī)花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由北(běi)风(fēng)变(biàn)成了东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂(làn)漫的原(yuán)野(yě)。

　　这(zhè)个(gè)句(jù)子的出(chū)处是

　　出(chū)自一幅民(mín)间的对联春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁(suì)岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是(shì)

　　自己和相爱的人，就像每(měi)租运(yùn)年春季如(rú)约而(ér)至(zhì)，到(dào)了花(huā)期都(dōu)彼此不(bù)相辜负(fù)一样枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花草树(shù)木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照(zhào)一定的季节(jié)时令而活(huó)动的，其活动与气候变化息息相关(guān)。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们的(de)各(gè)种活动便成了季节的(de)标志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们(men)把大(dà)自然的(de)这些节律现象(xiàng)叫做物候(hòu)。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四(sì)节(jié)气”和“七十二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一候，三候(hòu)为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻，二(èr)候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某(mǒu)种花(huā)卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花(huā)信分别为“一(yī)候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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