南音琵琶(pá)入门(mén)指法图解(jiě)，南(nán)音琵(pí)琶入门指法图片(piàn)是(shì)南音琵琶常(cháng)见(jiàn)的入门(mén)指法有弹跳，技巧是手(shǒu)腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关节(jié)作(zuò)向外前方稍稍抬出(chū)，食(shí)指、拇指的指(zhǐ)甲尖(jiān)端(duān)要一样齐；快速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指需(xū)要(yào)“站立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于(yú)手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉的(de)。

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南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立(lì)”起(qǐ)来(lái)进行(xíng)弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不(bù)宜过大，速度和力(lì)度(dù)在(zài)于(yú)手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的(de)感(gǎn)觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手(shǒu)有(yǒu)揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于(yú)民族乐队(duì)和多种地方戏曲(qū)、曲(qū)艺伴奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在指关(guān)节的运动中，手指端取势将弦(xián)身(shēn)击(jī)捺在相品位(wèi)上，使得微(wēi)声，捺与前面一音(yīn)大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带(dài)的方法：当右手弹(dàn)出前一(yī)按音(yīn)之后，接着在相品(pǐn)位(wèi)上作向左内(nèi)方或(huò)向外方一拨，然(rán)后离开(kāi)弦身，带(dài)起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手指将(jiāng)弦身(shēn)按(àn)在相品位上，用中指(zhǐ)或名指在(zài)下面搔弦发音（如用左手(shǒu)中(zhōng)指按(àn)弦时，则用无(wú)名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞(sǒu)空弦散音时，则可在左手食、中、名(míng)三指中选择一较方便的指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大(dà)都在(zài)同一条弦上进行(xíng)。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础、最(zuì)重要的(de)指法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用(yòng)与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手(shǒu)拇指指甲端（一般用大指外(wài)侧(cè)的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑(tiāo)在弦上作连(lián)续(xù)均匀而不很快(kuài)的动，每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声，有的或作二(èr)声(shēng)。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但在速度上(shàng)则(zé)较(jiào)夹弹(dàn)快一倍(bèi)，即每(měi)拍依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢(màn)，一(yī)般(bān)作八声，有(yǒu)的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将(jiāng)弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲(jiǎ)将相邻的两条弦(xián)向(xiàng)左同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹(dàn)左面的弦(xián)，拇(mǔ)指(zhǐ)甲挑右面的弦(xián)，要连而不断(duàn)。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相到六相；从无品到少(shǎo)品，从少(shǎo)品到(韩红个人简历和职位 韩红是什么军衔dào)多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦(xián)到(dào)丝弦(xián)再到(dào)钢丝(sī)弦；从(cóng)有捍拨到无(wú)捍拨；从开(kāi)音(yīn)孔到不开(kāi)音(yīn)孔(kǒng)；从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶(pá)半遮面(miàn)”也许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还(hái)没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其传派的形(xíng)成，是因(yīn)其演奏技术演奏方法和(hé)风格(gé)特点的不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高也要求(qiú)琵琶乐(lè)器(qì)的发展，山粗(cū)琵琶乐(lè)器的(de)渣(zhā)余改(gǎi)革反过来又要求(qiú)演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发展和(hé)传(chuán)派(pài)的形成，与琵琶(pá)乐(lè)器的(de)发(fā)展和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密切而不可(kě)分(fēn)割(gē)的。

　　各(gè)种因素的存(cún)在和发(fā)展，构(gòu)成了(le)琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺术的(de)存在和发(fā)展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲(qū)项琵(pí)韩红个人简历和职位 韩红是什么军衔琶(pá)

　　参(cān)考(kǎo)资料来(lái)源：百度百科-琵琶

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