雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了的。

　　关于雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎的(de)竟在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么(me)意(yì)思等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚世界上哪个国家女人最开放时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(q世界上哪个国家女人最开放ǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一(yī)层推想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代(dài)表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 世界上哪个国家女人最开放