雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们(men)在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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