柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个(gè)性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说的(de)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的(de)，一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是(shì)不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了(le)我的(de)心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以(yǐ)有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他(tā)那颗细(xì)腻却(què)又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤(shāng)害(hài)的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的(de)抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在(zài)都市的你(nǐ)依(yī)然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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