古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

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古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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