关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(n贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用iú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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