柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的(de)早期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误。毁掉一个老师最好的办法>

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带(dài)入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什(shén)么(me)也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

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　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步(bù)入了(le)森林(lín)中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又(yòu)重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。<毁掉一个老师最好的办法/p>

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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