南音琵琶入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指法图片是南(nán)音琵琶(pá)常(cháng)见(jiàn)的入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背(bèi)面呈小量外突(tū)，面板和手背面呈斜状，小指侧处(chù)的腕关(guān)节作向外前(qián)方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要(yào)一样(yàng)齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要(yào)“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和(hé)力度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入(rù)门(mén)指法图片

　　快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为(wèi)手(shǒu)腕稍稍立(lì)起来，手指需(xū)要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力度在(zài)于手指，手(厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手(shǒu)有(yǒu)揉、吟(yín)、带起、捺(nà)打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰(chuò)、注等(děng)技巧。

　　可演奏(zòu)多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏(zòu)。

　　左手(shǒu)指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在指关(guān)节的运动中，手(shǒu)指端(duān)取势将弦身击捺(nà)在相(xiāng)品位上，使得微声，捺与前面一(yī)音(yīn)大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的(de)方(fāng)法：当(dāng)右手弹(dàn)出(chū)前一按音之后，接着在相品位上作向左(zuǒ)内方或向(xiàng)外方(fāng)一(yī)拨，然(rán)后(hòu)离开弦身，带起(qǐ)一个较(jiào)弱或稍强的(de)音来。

　　带与前面一(yī)音(yīn)大都(dōu)成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的(de)方法：用(yòng)左手指将(jiāng)弦(xián)身按在相品位(wèi)上，用中指或名指在下面搔弦(xián)发音（如用左(zuǒ)手中(zhōng)指按弦(xián)时，则用无名指搔(sāo)弦），这是(shì)擞按音的奏法(fǎ)；如擞空弦散音时，则可在左手(shǒu)食、中、名三指中选择一(yī)较方便的指头去搔弦(xián)即可(kě)。

　　擞(sǒu)弦大(dà)都在同一(yī)条(tiáo)弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法中最(zuì)基础、最重(zhòng)要的指法(fǎ)。

　　其他(tā)右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指(zhǐ)甲端(duān)（一般用(yòng)与拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦(xián)向(xiàng)厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指(zhǐ)甲端（一般用大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦(xián)上作(zuò)连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的(de)快(kuài)慢，一般作四(sì)声，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在速度上(shàng)则较(jiào)夹弹快(kuài)一(yī)倍(bèi)，即每拍依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦向(xiàng)右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相邻的两(liǎng)条(tiáo)弦(xián)向(xiàng)左(zuǒ)同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻的两条弦(xián)向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲(jiǎ)将(jiāng)弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹(dàn)左面的弦，拇指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右面(miàn)的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩(kuò)展资料(liào)

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相到六相；从无(wú)品到(dào)少品，从少品到多品；从用(yòng)拨(bō)子到用指(zhǐ)弹；从用(yòng)鸡筋弦(xián)、皮弦(xián)到丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有捍拨到无捍拨(bō)；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱(bào)到(dào)上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是(shì)先是琴(qín)尾侧面半遮面，最(zuì)后是琴首琴(qín)颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也(yě)许(xǔ)是(shì)刚从船舱(c厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积āng)抱着琵琶(pá)出(chū)来时(shí)（还(hái)没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏技术演奏(zòu)方法和风格特点的不同而(ér)逐渐形成的(de)。

　　演奏技术的如唯滚提(tí)高也(yě)要(yào)求琵琶乐(lè)器的发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余改(gǎi)革反过来又要求演奏(zòu)技(jì)术(shù)的再提(tí)高。

　　所以，琵(pí)琶演奏(zòu)艺术(shù)的发展和(hé)传派(pài)的形成，与(yǔ)琵琶(pá)乐器的发展和形制的变化，是(shì)相辅相(xiāng)成、密切(qiè)而不可分割的。

　　各(gè)种(zhǒng)因素的存在和(hé)发展，构(gòu)成了琵(pí)琶(pá)演奏艺术传派(pài)艺术的存在和发(fā)展。

　　参考资料(liào)来源(yuán)：百(bǎi)度百科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-琵(pí)琶

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