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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的(de)运(yùn)用(yòng)上(shàng),穷(qióng)极变(biàn)化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使用最义无反顾是什么意思啊,义无反顾在感情上是什么意思tyle='color: #ff0000; line-height: 24px;'>义无反顾是什么意思啊,义无反顾在感情上是什么意思(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比句式(shì),一般用于段(duàn)落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化(huà)和(hé)一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了(le)不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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