雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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