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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民(mín)族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后(hòu)，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐方阵是什么意思(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给(gěi)面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要(yào)按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不(bù)那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严(yán)格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受(shòu)不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片(piàn)段或(huò)是凸(tū)起的音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还(hái)会(huì)感到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十方阵是什么意思分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐(lè)章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是(shì)沐浴在(zài)温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完(wán)美(měi)来解释！

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